重庆舞台音响将2个常见的录音错误分为两部分，与各位深入剖析，希望从而提升业界的录音技术与水平。今天让我们再来聊聊录音最常见的后几个问题以及该如何避免：
1、一次性的错误
由于很多大型专业设备的缺失，很多年轻工程师们现在只能跟着以前传统工作室的学徒进行学习，那么就很少有第一手的机会去观摩真正大师们的工作。尽管现在还是有很多方式可以进行学习，但工作室有专业人士确实是很有帮助的，尤其是在准备的阶段和编辑阶段。高质量的人声主唱可能预示作品成功的可能性，但我要说的是十个作品中，可能九个都无法达到这样的品质标准，简单来说问题就是在轨道和编辑阶段的草草了事。
如何避免：当你想到一些问题的时候，留心一下，之后当再次重新听的时候就知道需要在什么地方注意了 。例如，是否有一些小的问题需要剪辑的？第二部分的主歌是否和第一部分的相差大不大？是否有某个地方的节奏突然加快或者拖延？记住数字音频工作站里添加标记的快捷键，这样在回放的时候就可以快速标记下所有的问题在，并且也要熟悉数字音频工作站里的手动插入录音的功能，因为通常插入一段新的录音要比延长本来的音轨再分开编辑来的快。
2、什么都用电容
个人工作室的一大革新转折点就是一大批可负担得起的电容话筒的出现， 高频段的清晰度和整体的灵敏度设计，无论任何声源都可以拾取到干净的录音效果，这也是电容话筒如此流行的原因之一，但很多人都过度使用。
如何避免：重庆舞台音响的麦克风：请小心谨慎使用模拟磁带时期话筒的设置技术，因为在录音阶段，高频通常会被预加强，于是使用超级明亮的电容话筒做为补偿录音中的丢失。Mick Glossop说“如果使用电子媒介进行录音，那么就不要想着再使用模拟时期使用的话筒技术。”近来铝带话筒在专业圈子的复兴很好的验证了这个问题，因为铝带话筒可以拾取到很温和的声音，可是工作室又不太愿意去买，一方面时因为价格，另一方面可能担忧八字型的指向性，通常很多铝带话筒都是八字型指向性。 我猜这也就是我很容易在作品中听到鼓组、声学吉他、弦乐以及管乐听起来很刺耳的原因。
