从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围） 规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们如果不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包含的全部频率在均衡时是不是都有用呢？音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不可能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提升或衰减，如果这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。那么怎样调整频率的谱态呢？什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢？这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。        每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特征影响而使音色发生变化。但是我们要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。如果对音色再进行调整，可根据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提升一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提升一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。再如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的分量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。如果声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大甚至超过音色参考线很多，就应考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，如果只会用增而不会用减，只能增加失真的机会，决不可取。        在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我们可以根据对音色的分析马上判别出应该对什么频率进行调整，而实际上，他们首先考虑的是刻画声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。这包括对音色的正确估价和对频率特性的娴熟掌握。下面介绍点经验给大家。        1、听，确定你对声音的评价。当然，要了解声源的正确音色，否则无的放矢。        2、根据听感主观评价决定要调整哪一段频率，即确定粗略的频率调整范围。        3、把这一段均衡的增益开到zui大值，使其便于临听。        4、用此段频率和附近频率尝试，逐渐缩小频率范围，当确认某一段频率点音色符合调整意图时，即确定这个频率或一段频率。        5、把此段频率增益减少，当听感频率均衡比例合适时即确定这个响度。        6、再仔细临听，确认别的频段是否还需要进调整，直至满意为止。        当然，这种方法同样适用衰减某一频率，将增益旋钮置于衰减大值。当扫描这段频率时，哪一频率对要消减的声音量有效时，即找到了zui佳衰减频率点。

2021-04-15

       套配备齐全质量优良的音响，其技术指标应该是高水平的。所说的技术指标，是指音响系统的总体特性技术指标。整个系统的每一个单元和坏节，都将影响总体特性技术指标的好坏。系统的每一个单元和环节的自身的特性技术指标全都好，总体特性技术指标才能好。所以，总体特性技术指标是最终反映音响好坏优良的参数。这些指标不同于容易受人的生理和心理等因素影响的主观评价，而都是客观存在的。下面就像大家介绍音响系统的几个主要的技术指标。一、动态范围　　音响系统的动态范围，是系统放音时的更大不失真输出功率之比的对数值，以dB表示。高保真音晌系统的动态范围在100dB以上的为好。这个指标如果偏低，音乐中的强信号将被削波，而产生难听的刺耳声音。二、信嗓比       音响系统的信噪比，就是音响系统重放出的满意信号与整个系统产生的所不希望有的噪声信号之比。噪声信号包括:交流声、感应噪声、热嗓声、机械噪声等。       在检测中，常以音响系统重放信号时的额定输出功率与无信号时系统的噪声输出功率之比的对数值，即分贝(dB}数来表示。三、频率响应特性       声音或音乐是由不同频率、不同幅度的振动波合成的。人的生理特性决定，人的生理特性决定，人耳只能听到20~20000Hz频率范围内的声音。       如果音响信号源的声音在20~20000HZ频率范围内，且各频率的幅度是相同的，那么音响设备重放该信号源后，所得声音的幅度随频率的变化关系，即为音响系统的颜率响应特性。通常检测这项特性指标，常以重放出来的100OHz频率的声音幅度为相对参考点，用对教并以分贝(dB)值来表示其他频率率的声音幅度。       高保真音响的总体频率响应特性，理想值为:20~20000Hz，幅度偏差不超过3dB。这项指标，是由组成音晌系统的各个单元的频率响应特性指标来决定的，不仅决定于各单元的频率响应特性，而且与各单元之间输入和输出阻抗是否配合适当有关。       要达到上述高保真总体频率响应特性指标，各个单元的频率响应特性指标均不能低于总体频率响应特性指标。各个相邻单元输出和输入阻抗的配接，原则上抽出阻扰应远小于所接单元的输入阻抗。四、谐波失真       通过音响系统重放信号源0D唱片，所得到的声音与信号源的声音OD载体上声信号相比，往往多出许多额外的谐波成分。举例来说，如果信号源上是频率为1000Hz的信号，重放后所得到的不仅有1000Hz信号的声音，而且还包含有新增加的，与原信号频率成整数倍的2OOOHz、3000Hz等信号的音频成分。通常把原信号100OHz称为基波，而把新增加的信号2000Hz、3000Hz等依次称为二次谐波、三次谐波等。各次谐波成分的有效值分别与原信号的有效值相比的百分数，称为二次谐波失真、三次谐波失真等。各次谐波成分有效值的总和与基波有效值相比的百分数，称为总谐波失真。       谐波失真的产生，是由子音响系统各单元用得单元中零部件含有非线性特性造成的。所以它是一种非线性失真。       随着音响产品的迅速发展，同时出现了一批酷爱音响这门专门技术的“发烧”群，他们对重放高音质的追求达到了废寝忘食的地步。在这个群体中的人，不是单纯追求高价格、外型豪华可成套出瞥的高档名脾音响产品以作为家庭的摆设，而是为了音乐的欣赏以及对音源的高保真度重放。所以，他们不但要掌握各种音响设备的内在技术，还要掌握便用音响设备来表现音乐的艺术，可以说他们是为了追求先进的电子技术与音乐艺术的完美融合与再现。       大家看了这篇文章对了解音响的技术指标是不是有所帮助呢？“音响”(Audio)是一个比较模糊的概念，若从物理意义理解，就是指正常人的耳朵可以听到的15Hz~20kHz的频率范围的声音，从发展至今的概念来看，音响应包含“好听的声音”和“设备”两项内容。好听的声音即失真小(高保真)，逼真度高而且还能美化的声音。“设备”是指放(还)声系统，即音响系统或称音响设备。

2021-03-31

      无声故障表现为操作各功能键时，有相应的状态显示，但无信号输出。检修有保护电路的放大器时，应看开机后保护继电器能否吸合。若继电器无动作，应测量功放电路中点输出电压是否偏移、过流检测电压是否正常。      1、若中点输出电压偏移或过流检测电压异常，说明功率放大电路有故障，应检查正、负电源是否正常。      2、若正、负电压不对称，可将正、负电源的负载电路断开，以判断是电源电路本身不正常还是功放电路有故障所致。若正、负电源正常，应检查功放电路中各放大管有无损坏。      3、若功放电路中点输出电压和过流检测电压均正常，而保护继电器不吸合，则故障在保护电路，应检查继电器驱动集成电路或驱动管有无损坏、各检测电路是否正常。      4、若继电器触点能吸合，但无声音输出，应先检查扬声器是否正常、继电器触点是否接触良好、静噪电路是否动作。

2021-03-16

重庆专业音响的相关知识点：     1、把音箱放在墙角会使低音听起来加重。     2、吉他音箱有的会漏电，建议大家一定要保证接地。     3、一般来讲，吉他音箱纸盆越大，低频响应越好，也可以理解为声音越结实，越细腻。     4、开放式和密闭式的音箱之间音色是不同的。各有所长，要靠你的耳朵来感受那种是你更喜欢的。     5、就算是一模一样的琴，一模一样的效果器，一模一样的参数，在不同的音箱下出来的声音会有不同。     6、音箱有噪音的情况下先检查音箱是否接地，吉他连线是否完好，吉他拾音器前面是否有电磁辐射干扰。     7、不同品牌音箱操作不同，包括均衡部分~，不要把不同音箱之间的均衡参数互换使用，你将得不到你原来想要的。     8、不同的音箱声音不同，同一品牌同一型号也有可能不一样，不要一味相信品牌和型号，最值得相信的是自己的耳朵。     9、音箱的摆放位置，房间周围的装修材质，地面的材质，房间的大小，以及周边环境，你与音箱之间的位置都会影响音色~。     10、在声压级不够（可以理解为音量不大）的情况下，你是听不出声音真实的特性的，也就是说我们需要一个90db左右的声音来作为参考调节~

2021-01-11

      在多声道音响系统中，目前以杜比定向逻辑四声道更具代表性，它至仍为最普及的多声道音响系统。由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后，分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准。      室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响，不同的房音会有不一样的空间声学特性。多声道音响系统是利用多个重庆专业音箱来表现声象定位、营造环绕声效果，这本来就不是一件容易的事，如果没有理想的室内声学环境来配合，那么综合的音响效果就不会好。      根据音响心理学的理论，在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰，会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位。介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些，它与直达声结合在一起，有助于增强响度，但可能会改变直达声的音色。至于30ms以后的反射声，人耳通常认为它是混响声了。      鉴于上述原因，我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。

2021-01-03

      环绕音箱是用来营造环境气氛的，在整个音箱系统也占据很重要的地位。一、环绕音箱的种类      目前，环绕音箱有两种类型，一种是普通的单极型小音箱，它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上。另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱，每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器，它们均接成反相方式。这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音（即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来）。为什么会这样呢？下面就和重庆舞台专业音响来看偶极型音箱的工作过程。      音箱内背靠背放置了两个扬声器，给这两只扬声器馈入相位相反的信号，设某瞬间A扬声器输入正极性信号，其纸盒向前运动，压缩前方空气（密度增大）与此同时，B扬声器输入负极性信号，其低盒向后运动，使其前方空气稀疏（密度减少）这样两扬声器前方声波方向就相反，如果两只扬声器馈入的是全频带信号，则低频由于其波长较长故绕射作用强，这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱（抵消）；而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小，因而扬声器前方的抵消效应不明显，故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了。采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性。      对于音响界来说，偶极型音箱是一种很奇特的类型，这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型。这种音箱不全频段的，因为100MHz以下的频率已被削去了。之所以使用这样音箱，是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声，并且使声音到达聆听者前先充满听音室，这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬。二、环绕音箱的摆放      环线音箱的摆放应视听音环境（房间情况）和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性，这样有利营造浓郁的环绕气氛。偶极型音箱摆放时，要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的更佳位是离顶棚（或地面）20%的室内空间高度处（如室内高度为2.5m,则更佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置（吸收低音频）来消除导致声音自衰的反射。      对于直接辐射式环线音箱，可供考虑的布置方案很多。例如：固定在两侧墙壁上，并使它们指向后方墙角；固定在后方墙壁上，使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处；放在两侧靠墙的地板上，,并向上指向墙壁与天花板的结合处，等等。还可根据房间具体情况设计许多其它方案。家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的，而不同房间的室内声学条件千差万别，只要耐心试验，仔细比较,就一定能找到更佳的摆放方案。

2021-01-03

1、环境要求　　 投影机房要求不能漏水，地面要求保持干燥，墙体不要潮湿渗水。2、电源要求　　为确保会议系统设备高可靠性运行，减少故障的发生，建议系统采用稳压电源供电（要保证良好接地，交流接地电阻<3Ω）。3、信号源要求　　建议用户在整套会议系统安装调试前把各类计算机信号、视频信号备好，并把这部分信号源布置在面向投影墙最近的工作台或主机房内，方便安装调试人员操作。4、温度要求和湿度要求　　会议系统设备能在相对湿度10～90%，温度10～50?C的条件下正常工作。但为确保设备长时间正常运行无误以及延长系统使用寿命，投影机工作环境应与计算机工作环境相同，即室温22℃±5℃，相对湿度70%±10%。5、照明度　　为了得到更佳品质的显示影像，尽量避免光线直接照射在屏幕上，因此建议室内使用遮光窗帘，颜色选不反光冷色为佳。室内光源的安装应以内藏式直射筒灯为主，特别是靠近屏幕的3米内，更好都设为暗区或独立开/关控制，以提高投影显示效果。6、设备保管要求　　 为保证本项目的设备安全，当设备到达用户现场后，用户应在会议系统设备安装现场附近（更好在同一楼层）安排专用存放未安装设备的临时设备间，并指定专人负责设备安全和提供必要的保安措施，确保设备的安全，使本项目能顺利地按预定时间完成。

2020-11-17

　　会议室的话筒摆放通常分为桌面摆放与话筒架摆放两种。在桌面上摆放话筒时，要注意说话者嘴部与话筒中间的夹角和间隔，更好使话筒的中间轴线对准说话者的嘴部，这时话筒输出的频响特性更佳；嘴部违背中间轴线越远，频响特性越差，高音丢失越严峻，且话筒的输出电压也会削减。通常心形话筒，嘴部与中间轴线的夹角在450规模以内是适宜的。　　会议室说话时，为了加强言语明晰度，话筒距嘴部以20—30cm为宜，太近，则易呈现低频喷口音，影响声响的明晰度，太远，话筒又拾取过多的反射声与混响声，容易导致啸叫。此刻，若是调音台推得太小，则声响响度达不到需求，听众听不清说话内容，推得太大又容易啸叫。所以，摆放话筒时精确估量说话者的说话间隔至关重要。　　当有多人说话，需摆放多个话筒时，应使话筒之间的间隔大于声源与话筒间隔的3倍(即满意3：1准则)，以减小信号相加时发生的相位干涉现象。　　当一个人说话，需要用两个或多个话筒进行拾音时(例如做陈述)，要将两个或多个话筒尽量接近，并坚持每个话筒到声源(说话者嘴部)的间隔尽量持平，避免信号相加时发生相位干涉现象。此刻，格外要注意话筒相位要共同。以两支话筒为例，若是两支话筒拾音还没有一支话筒音量大，则阐明两支话筒反相，此刻，需将一支话筒的相位进行调整，通常来说，问题出在话筒线上，只要将一支话筒的接线调整过来即可。话筒架摆放时，由于许多话筒架是三角支架，所以装置上话筒后，要让话筒的重心投影落在某一个支脚上，另外，装置话筒的活动杆不要抽得太长，避免话筒重心超出支架规模以外而倾倒。

2020-11-09

一、音响系统音量不足　　音响工程调试时经常遇到音响的音量始终较小，达不到设计声压级要求的现象，这就说明设备在安装和设置上有问题。二、声场中发生共振和反馈　　虽然在音响工程设计和施工时都作了认真考虑，但难免有不太周全和无法预料的地方，而这此问题的发生肯定人影响正常使用，应该予以消除。三、产生干扰噪声　　音响工程中遇到干扰噪声的时间非常多，发生的原因也各不相同，通常解决起来非常的麻烦，但是只要认真分析，从系统的施工上找原因，逐步分析，问题总是能解决的。四、音响设备的外壳出现带电现象　　音响工程的运行必须要用电，所以在音响设备调试的时候往往出现音响设备外壳带电的问题，虽然这不是什么大问题，但是严重的情况下会危害工作人员的安全，这还是不容忽视的。五、无线话筒的声音不稳定　　现在多数音响工程都配备了无线话筒，但是由于安装和调试不当，有相当数量使用状况不佳，特别是在演出现场，无线话筒的工作情况会直接影响到演出的质量，所以，这是一个不容忽视的问题。

2020-11-02

　　每个人的嗓音都是独一无二的，这构建了歌唱的艺术性和趣味性。每个嗓音都有自己独特的声波特性，使得自己的声音与他人都有所不同。许多乐队有着相近的器乐配置和相同的风格，但是他们的歌曲听起来有着很大的区分度，这就是其中的原因之一——主唱的差异将两者区分开来。从男性到女性，从粗糙到平滑，从暗度到亮度，考察嗓音不同的指标几乎是无穷尽的，而且他们没有一个是相同的。所以这也意味着没有一个麦克风能将这些差异完全地捕捉清楚。    每个麦克风都有自己的频率属性,需要注意的是，每个麦克风都有自己独有的频率属性，意识到这一点是非常重要的。这种频率属性主要是指频率响应，但是从根本上而言，不管麦克风说明书上描述的频率曲线有多么的平直，每个麦克风都依旧会将自身的频率属性作用在其拾音的音频上。所以，在不了解麦克风特性的情况下，单一的认为某款麦克风是“更好”的显然是盲目的看法，因为你不知道你的是什么因素让声音产生了变化，是麦克风的频率属性，还是其他？　  　秘密在于匹配的完美最终的目标，我们都尝试并希望获得一个秒杀众人的人声。我们希望录制进去的声音就与我们的现实声音一样——甚至变得更好。而优秀录制的秘密：并非是挑选一个优秀的麦克风，而是挑选一个对于声音而言极其匹配的。更好的搭配就是更优秀的。　　举个例子，如果你有一个音色明亮的女声主唱。那么许多传统的电容式麦克风恐怕就不太适合她了（因为这类麦克风往往带来稍稍过分的高频齿音）。我们需要的是对高频削减，所以应该选择音色偏暗且暖、带有高频滚降功能的电子管麦克风。或着，动圈麦和铝带麦也是可行的。　   　反之亦然：一个丰满的，温暖且低沉的男性嗓音，倘若没有一定亮度的麦克风给其打开场面，恐怕在混音流程时很难给予他太多“面子上的顾及”。所以，一个更具亮度的麦克风才是对此嗓音的完美搭配。其实这一切都是为了选择出正确的麦克风&人声组合。简易的双麦克风测试　　如果我们大部分类型的麦克风以及足够的时间，那我们就能发现对应于各式声音的更佳麦克风。但是谁有这样的时间和金钱呢？所以就让我们来一个最简化的实验吧——双麦克风比较测试。　　要完成这个测试，你需要的只是两个听感不同的麦克风。它们可以是不同类型的，比如电容麦和动圈麦。或者是两款有着不同频率响应的相同类型麦克风。不管是借的麦克风还是买的，我们需要的就是两个麦克风，这样才能完成这个测试。　　将两个麦克风放在相似的声场位置，并分别将两者接入音频界面的两个前级端口，且这两个前级应该是完全相同。接下来通过工作站的操作，分别开始同时为其录制两段单身道音轨——自已演唱一小段乐句就可以了。

2020-10-19