选择会议室音响考虑的五个关注点，一个会议室音响的性能的凹凸通常受多个要素的影响,如,箱体的厚度、密度、封闭程度。下面就给大家详细讲一讲吧。关注点一：不一定要选口径大的低声单元.低频的作用与多种要素有关,如单元的原料、磁铁的强度、会议室音响内的空间等.不能单纯的看其间一点去区分,因为任意改动其间一点,都会使单元发出纷歧样个性的音响作用。关注点二：不一定要选高功率的会议室音响.现在,市场上有的会议室音响标榜自己的功率是怎么之高.啥功率高达400W、频率响应规模由20HZ-20KHZ……不明就里的人还以为功率越高越好.本来,这是一种误导消费者的做法。关注点三：原木箱体的会议室音响不一定都是好的。常常,咱们走进音响城或是电器城里时,总会有热心的售货员向您介绍,某某会议室音响是原木做的,值得一买.他们或许以为,用原木制作箱体是一种高原料的象征,意味着结实、经用、甚或高雅.但原木也有好坏、制作精密程度之分,残次的原木板谐振发作的十分严峻。关注点四：报价不是选购优异的会议室音响的唯一标准，走进音响城，咱们常常为一些尊贵奢华的会议室音响所震慑，不过，那些极品并纷歧定合适你,即便你很有钱的话，也纷歧定非选报价贵的,主要的是会议室音响的音质怎么。一些会议室音响表面虽不奢，,但音质一样可到达动人的作用。关注点五：不一定要选体积大的会议室音响;有些兄弟为了摆着气派或是其它某种心思，在选购会议室音响时,喜爱挑大的买.本来,大小无防,要害要看"重量".试想,为了确保扬声器单元灵敏度满足和超卓动态作用的大型磁钢、添加箱体强度的超厚密度板、加强大功率放大器散热的重型金属散热器、完成微弱电源供给的大型变压器,都是添加重量的要素。所以，无论是体积大也罢，体积小也罢，都需要有必定的重量。那些腹中空空基础不稳的会议室音响，必定不要选回去。

2022-08-13

       全频音箱摆位能覆盖全场就行，推荐使用单15英寸或双15英寸的音箱，特别是当你的系统中没有设计为全频服务的低频音箱(不是超低频箱)时，更应如此。当然，双12英寸的全频箱也是可以的。对于单12英寸的音箱也可以使用，但此时建议增设中低频音箱，以弥补中低频区的饱满和力度感。总之，大口径的全频箱在和超低频衔接时，表现力更好，融合度也更好。       对于音箱的大声压级的选择当然是大一些更好，这样可以减少音箱的数量投资，数量减少大的好处就是音箱与音箱相互的干涉机会将随之减少。因为在慢摇吧这种扩声的娱乐场所，对声压的需求往往比较高。而每一只全频音箱都肩负着一片区域的覆盖，如果一只音箱的声压级不够，显然需要两只去覆盖同一片区域。所以，为了减少干涉，如果一只能满足声压的覆盖，我们一定不要用两只。同时，我们在设计时还要充分考虑音响声功率的余量储备，不能让音箱处于满负荷工作状态。这样音箱出来的音色是自然的，各种失真度也是小的。       全频音箱的摆位必须覆盖全部声场，不能出现盲区和死点，必须均匀。音箱之间尽量减少声音重叠覆盖现象，其目的就是减少声干涉，提高音质。所以，从摆位来讲一般不太推荐多点分布式吊挂。但有时，为了获得良好的立体感和均匀度，可能会出现重叠覆盖，作为设计者需要全面权衡，并且尽量和甲方负责人具体协商。主全频音箱组的摆位方法有以下两种：1、以DJ台为中心，在两侧对称分布。       此种方法比较常见，声像拉的比较开，立体感觉会很好，特别是舞曲有很多立体特效时或者节目在开场或中间高潮时间，DJ在造音乐气氛中，会经常做一些立体感很强的音乐、还有一些FLANG飘忽效果也特别明显，缺点是左右主音箱在声场交汇出会出现声干涉。2、以DJ台中央为音箱吊挂中心点       左右声道音箱均匀指向观众区域，垂直角度视场地大小，一般-15度至-30左右。此吊挂方式的特点是均匀度很好，声干涉小，但缺点是立体感下降了。       全频音箱摆位当遇到有二层甚至三层眺台时，主音箱应该同样予以覆盖，同时，距离太远时，需要增加辅助音箱进行补声，并做延时处理，这时的主全频一定要选择远程音箱，否则，不但带来严重声干涉，而且传播距离也达不到要求，同时，主声场和主扩声系统的氛围也就没有营造出来。

2021-07-28

       重庆音响在安装后有滋滋声，首先要弄清楚滋滋声的来源，音响滋滋声，属于是软故障，一般杂音知有以下几种状态∶       1、交流声       将音量电位器关到底至无声状态，音响杂音一般是嗡嗡声，则说明是功放电路中电源滤波电解电容器容量减小、脱焊所致，应该更换同类元件，或者加大滤波器容量。       2、随着音量增大嗡嗡声也大，则说明杂音来源于前级，首先是先拔掉音源输入连线，再将音量开道大，若没有了，则是音频输入屏蔽线的问题，维修或者更换。       3、滋滋声，这种声属于∶       a、电路中高音太强、电路中旁路电容器太小所致，应该加大旁路电容器容量；       b、将版音调调到低音端。可以给电源输入端并联一个耐压400伏几千p的电容器、或者权插头倒一下有时也起作用。       4、可拉可拉杂音，在使用电源中，由于附近其它用电设备所产生的干扰信号进入，导致很强大的杂音，比如电焊机电弧声、家用的节能灯，千扰就相当强烈。故障分析：       1、声卡驱动故障       声卡驱动故障率zui大的，很多用户遇到音箱莫名其妙有滋滋声响都是因为声卡驱动造成的问题，解决方法就是卸载原声卡驱动后重新安装。       2、麦克风造成音箱有滋滋声。       3、电磁干扰，可能是播放源离音响太近，或者是因为音响附近有微波炉等有电磁波的东西。       4、如果通过以上步骤解决不了电脑音箱有吱吱声的故障，估计就是音频接口的故障了。解决方法：       1、将驱动卡卸载后，重新安装后，再打开。       2、将麦克风和音响距离一段距离，将电磁炉，或者微波炉远离音响。       3、将播放源，如手机，或者电脑离音响远一点。       4、可以将与播放源的连接线重新插一下。

2021-07-16

       会议室音响系统需要有足够的声压级、语音清晰、音质良好、语音表现良好、声场均匀、传声增益高等特点，要达到这个要求，设计时要先确定音箱的布置点、数量和功率。关键点—       音箱的布置方式剧院、现场演出等相关音响场合，对音响的声像定位相当高，声像要统一，让听众感觉到声音是从舞台上来的。       而会议室扩声，重要的是让听众听到和听清发言者的讲话内容，不用关心声音是从哪里传过来的，这就要求音响系统有均匀的声场。主音箱加补声音箱的方式，显然很难实现现声场的均匀，均匀布置壁挂音箱和天花喇叭，对提高整个会议室声场的均匀度、清晰度和传声增益有很显著的作用。关键点二       会议话筒的选择如果要求不高、投资不大，可以选择手拉式会议话筒，既布线简单、安装容易，又投资较少。如果会议室音响设备装修、吸声处理已经做得比较好了，音箱布置又恰当，声场又均匀，用手拉式话题也基本能满足声音清晰度的要求。而实际上很多时候用户都不会花太多钱在会议室的声学处理上的。       相关部门和一些企业的重要会议室，对音质和音响效果要求高，要求声音自然，发言人讲话自然、轻松，这些会议室往往投资预算充足、对音质要求高，用独立式话筒效果会更好，皆因每个个会议室的环境不尽相同、使用者不同、话筒的位置也不一样，需要按照使用情况单独地调整每个话筒的参数。关键点三       话筒数字音频处理器—台好的话筒数字音频处理器(即自动混音器）对整个会议室音响系统音质的提高、传声增益的提升有很大帮助。       市面上有很多数字话筒处理器，有使用噪声门技术的、有使用反馈抑制技术的等等。曾经有相关公司对全球主流的数字话筒处理器做过现场实际使用对比试验，结果发现对传声增益提升帮助大，效果好的就是应用了Dugan技术的数字话筒音频处理器。现在，很多的数字话筒音频处理器厂家甚至调音台厂家都在他们的产品中运用Dugan话简处理技术，它能帮助我们在打开会议话筒（甚至同时打开数十只话筒）时也不会产生啸叫，而且拾音距离可达50厘米以上。

2021-07-02

       如果是小型的会议室，一般只需要几个话筒，一个多路混音器，一个能让声音足够覆盖整个会场的多路输出的音频功率放大器，几个相应数量，相应功率的音箱。有必要的话可以使用无线麦克风（无线话筒）。       如果有涉及方案讲析，产品介绍这类情况，则无线麦克风是必须的，并且更好是领夹式的。同时还要配投影机，激光笔，电脑，视频播放器，大型显示器等等周边设备。       如果再大一点，有经常需要进行讨论的情况，这个时候就需要相应多的有线或者无线麦克风，相应路数的混音器。同时需要大型的数字设备，如主控机（有线或者无线的），主席机，代表机，表决机（有线或者无线的）等。如果是大量的使用无线设备，则还需要无线发射机，接收器 ，给电池充电的充电器等等。       如果更大，则还需要对列席单元进行扩展的扩展机，信号放大器，信号分支分配器等等。如果是多会议室系统，则还需要视像设备，比如图像采集系统，视频信号处理系统，视频信号分配系统，视像表决器，分会场视像显示单元等等。当然，音频系统也必须与列席单元相匹配。       会议音频系统可由下列多个或者全部会议室子系统方案组成： 音响扩声系统，多功能会议室的音响效果需满足国家厅堂扩声系统设计的声学特性指标准。在建筑声学配合的基础上，一般还需要通过使用扩声设备进行音效补偿，主要实现音频信号的还原、放大。       价格只是购买产品或服务过程中的一项指标，如果单纯只比较价格，其实考虑并不是那么周到。价格、质量、服务、口碑、是否合适自己的情况等都需要一起考虑。       重庆三和音响---会议系统解决方案提供商，从事会议音响行业多年，具有行业领先的技术和丰富的经验。现代理和提供多种会议音响品牌，如JBL、PROBASSCo等知名的会议音响产品，提供会议音响设备的设计和产品供应。欢迎来电咨询。

2021-06-18

       压限器是一种放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其更大输出电平保持恒定的放大器。该zui大输出电平是可以根据需要调节的。今天重庆舞台音响就与大家讲讲压限器的作用。1、提高录音和扩音的响度       压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下：由于人的耳朵感觉到的声强是某一段时间的平均声级，因而在平均声级较低的节目中，偶尔出现的一些高声级峰值信号，听起来就比不上没有这种峰值、但平均声压级较高的节目音响。2、齿音消除器       有些压缩器具有一种消除齿音的功能。其办法是把提升高频的均衡电路插入到压缩器的控制增益衰减的线路中，使齿音中的高频分量受到比其他分量更多的压缩。       更有效的办法是把音频带划分成几个频段，逐段进行处理，然后再重新合成。这样，可以把含有齿音的这一频段分离出来，使它受到比其他部分更大一些的坟缩。当信号重新合成时，齿音的声级就被衰减，而不影响节目的其余部分 。3、自动门       在各类大型会议，文艺演出和多声道录音时，通常都是多个传声器同时接入扩声系统，但我们希望每当无人讲话或某些乐器暂停演奏时，能随时把这些无信号输入的传声器立即关闭，这样可以减少背景噪声，特别是可以减少产生声反馈啸叫的机会。但要用人工去不断地又开又关一批传声器显然是不切合实际的。利用噪声门就可以完成这个“自动门”的功能，关键是要恰当地设置门限电平，使无人发言或无乐器演奏的传声器自动“关门”，而有人发言或乐器开始演奏时即能自动“开门”，投入正常工作状态。4、起安全阀的作用       音响系统工作时，可能由于操作不当（设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击）、信号不稳（不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化）或意外情况（话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫）等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。压缩比过低，起不到安全阀作用。压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。5、用压缩器制造特殊音响效果       使用很短的启动时间和较长的释放时间，可以制造一种类似于“反向声”的特殊音响效果，特别适用于一些打击乐器。快速启动使信号电平立即被压缩，而在信号自然衰减时，释放时间的调节又提高其增益，以便减小自然衰减的程度。这种效果对鼓一类打击乐器，特别对铙钹非常显着。       重庆舞台音响提醒大家注意，如果释放时间调得太短，当信号很弱或无声时，增益会很快增高，使背景噪声变得很显着，但随着信号再次增强，噪声又被抑制下去，形成一种令人讨厌的所谓“喘息噪声。”相反，也不应把释放时间调得太长，以免压缩器动作的变化速度跟不上节目的节奏变化。

2021-05-28

       一个舞台的灯光音响配置可以说是整个舞台的灵魂，没有这些设备在漂亮的舞台也只是一个死气沉沉的展架，但是很多的客户对于这方面不是很了解总是会造成这样那样的错误，归结起来主要有下面几点：1、对舞台形式不恰当的选择       不少近期拟建或在建的剧场，不管演出什么剧种和剧场规模等实际情况，舞台形式一律采用欧洲大歌剧通常使用的品字型舞台。2、对种类和数量过多追求       这些剧场的台下设备毫无例外的在主舞台设置升降台、侧舞台设置车台、后舞台设置车载转台，并辅之以大量的微动升降台，前台有一台或两台乐池升降台。台上设备也是品种齐全、数量过多。3、对剧场追求过高的标准       一些县、县级市、市甚至一个区都提出自己的剧场应是国内一流，在国际上不落后，能满足国内外大型文艺团体演出的需要。有的灯光音响租赁公司还明确提出与大剧院的水平相当。除了比不上国家大剧院以外，其他剧院都不在话下。4、对舞台尺寸不适当的扩大       多数拟建或在建剧场把舞台台口宽度尺寸确定为18米或以上，由于台口宽度是确定舞台结构的基本根据，台口尺寸的不适当加大，使得整个舞台和建筑的尺度加大，造成浪费。而舞台台口尺寸是和剧场规模等因素密切相关，不是可以随便自由确定的。5、对剧场不恰当的定位       建设一个什么剧场是个十分重要的问题，是专业剧场还是多用途剧场，在建设决策前一定要进行充分的论证，现在不少地方把所建剧场一律定位为以演歌剧、舞剧、话剧、综艺节目为主，兼顾会议，全然不顾本地区的条件和实际情况。实际上，这是一个很难兼顾的课题。

2021-05-18

       一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的，例如：调谐器、卡座、均衡器、LD机或VCD机及AV功放等。这些单元都需要插入在220V交流电源插销板上。有人为了方便省事，关机时将插销电源一拔就全都关掉了；开机时也是一开插销就全都通电了。这种方法虽然省事，但却存在着隐患。因为这样操作会产生浪涌电流和反峰电压，这两个冲击往往会损坏音响器材。       一些器材的损坏大多是在开机或者关机的一瞬间产生，而井非在正常工作状态时损坏的。        浪涌电流：一部音响器材都是由电阻、电容、电感、变压器等元器件所构成。它们在开机前都处在冷状态下。开机时，其电阻阻值小，所以瞬间电流很大，是正常工作电流的2.5-3.5倍。这个电流被称为浪涌电流，其对电路可造成损害。        反峰电压：电感元件、变压器等单元有一个特性，就是当在电路中加人一个电压或者去掉一个电压时，其单元会产生一个反电动势阻止这个电压的变动。那么当开机一个电压加在电感元件上时，它就产生一个反电动势阻止这个电压的建立，但是电源电压的能量源源不断，所以这个反电动势只是起一个电压阻尼作用，对电路影响不大。       但是，在关机时情况就不同了，当关机时，电路中产生一个反电动势没有任何的阻挡，这个电压就是反峰电压，它是正常电压的9倍。虽然它的电流很小，但是电压很高，对设备造成一个冲击。所以每一个音响单元的浪涌电流和反峰电压都同时地作用在音响设备就造成了一个大的冲击，容易对设备造成损害。国此，各音响单元更好一个一个地顺序开机和关机。正确的开机顺序是按照音源信号流程的方向开机：依次打开卡座、CD机、LD机或VCD机、调谐器、均衡器，最后开启功率放大器。 正确的关机顺序是先关掉功放，再关其他设备。       目前，为了使用方便，国外发明有一种延迟式电源插销板。第一组接插口是直接开关插口；第二组接插口，当这一路机器开机时，可延时1秒才接通电源；第三组接插口，当这一路机器开机时，可延时2秒才接通电源；第四组接插口，当这一路机器开机时，可延时3秒才接通电源。关机时与此类似，也同样分别在不同时段内关断电源。这样就防止了浪涌电流和反峰电压同时作用在所有设备上而损害音响器材的现象发生。

2021-04-28

调音台输出部分的线路连接：       现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：       1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。       2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。       3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。       4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。       5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。       6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。       以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

2021-04-08

       提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。调音台输入部分的线路连接       调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。       只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：       1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。       2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。       3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。       调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到更大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。

2021-04-08