在实际的广播音响系统的建设以及使用的过程中，音响的频率范围与频率响应一直是备受关注的问题，然而因为涉及到专业细分知识，不少人对频率范围和频率响应的理解比较片面。重庆会议音响为大家作了如下整理介绍：1、频率范围与频率响应的定义       频率范围是指音响系统能够重放的更低有效回放频率与更高有效回放频率之间的范围；频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系（变化量）称为频率响应，单位分贝（dB）。2、音响系统频率的判别       音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。3、频率范围越宽，音响效果越好？       构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，从理论上讲，音箱的频响范围应该是越宽越好，至少应该是在18HZ-20KHZ的范围。       广播音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、背景音乐以及音频中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。4、音响频率多少比较合适？       从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源（收音头、录音座和激光唱机等）频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时±2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应更低指标：40～12500Hz时±4.5dB（普通带），实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。       看完重庆会议音响对音响的频率范围与频率响应的介绍，你会不会更了解了呢？如若还有疑问，欢迎大家来电咨询。

2021-05-28

       一个舞台的灯光音响配置可以说是整个舞台的灵魂，没有这些设备在漂亮的舞台也只是一个死气沉沉的展架，但是很多的客户对于这方面不是很了解总是会造成这样那样的错误，归结起来主要有下面几点：1、对舞台形式不恰当的选择       不少近期拟建或在建的剧场，不管演出什么剧种和剧场规模等实际情况，舞台形式一律采用欧洲大歌剧通常使用的品字型舞台。2、对种类和数量过多追求       这些剧场的台下设备毫无例外的在主舞台设置升降台、侧舞台设置车台、后舞台设置车载转台，并辅之以大量的微动升降台，前台有一台或两台乐池升降台。台上设备也是品种齐全、数量过多。3、对剧场追求过高的标准       一些县、县级市、市甚至一个区都提出自己的剧场应是国内一流，在国际上不落后，能满足国内外大型文艺团体演出的需要。有的灯光音响租赁公司还明确提出与大剧院的水平相当。除了比不上国家大剧院以外，其他剧院都不在话下。4、对舞台尺寸不适当的扩大       多数拟建或在建剧场把舞台台口宽度尺寸确定为18米或以上，由于台口宽度是确定舞台结构的基本根据，台口尺寸的不适当加大，使得整个舞台和建筑的尺度加大，造成浪费。而舞台台口尺寸是和剧场规模等因素密切相关，不是可以随便自由确定的。5、对剧场不恰当的定位       建设一个什么剧场是个十分重要的问题，是专业剧场还是多用途剧场，在建设决策前一定要进行充分的论证，现在不少地方把所建剧场一律定位为以演歌剧、舞剧、话剧、综艺节目为主，兼顾会议，全然不顾本地区的条件和实际情况。实际上，这是一个很难兼顾的课题。

2021-05-18

       声音发散是全方位的，一个人说话，在空气中是向四周发散的，至于能传多远，取决于很多因素，今天三和音响就与大家聊聊相关话题。1、指向性麦克风       一般拾音半径很小，30公分就属于大的了，单人使用，放在嘴边，音质很好，因为再远的声音它不拾取了。       外形一般是鹅颈麦，一根杆，弯曲的杆，探到你的嘴边，指向性，只听你的声音。单指向麦克风，灵敏度都限定在一定范围内。灵敏度太高，会引起尖锐啸叫等，涉及很多其他设备，至于为什么不做大拾音半径，这是有原因的。2、全向麦克风              一般拾音半径很大，一米两米三米五米的都有，跟十几公分相比，这个级别差很大，它不单单是拾取一个人的声音，而是多个人，五六个，七八个甚至十几个。       全向麦克风的灵敏度都很高，全向麦克风拾音半径太大，同时也会将更多环境噪音拾取进来，那么音质上是不如单指向麦克风的，除非你降噪做得好。集体用的和单人服务，肯定有区别。       但全向麦有个好处，布线简单，不用一个一个布置了。适合一些小型会议，临时会议，一些远程讨论，远程操作。3、单指向麦一般支持本地扩音       全向麦克风一般不支持本地扩音，这个要注意，因为这么高的灵敏度，引发的本地扩音啸叫是很恐怖的，目前技术很难处理掉。       但远程回音这个已经有比较好的处理了，国外的保利通，雅马哈，国内的前端谱悦电声，都有比较好的回声消除全向麦克风产品。

2021-05-18

       数字音频技术和模拟音频技术是实现扩音系统的两种方式。数字音频系统在混音和处理阶段采用数字音频技术，其抗噪音能力和音质比模拟音频系统要强，解决了远距离传输的信号干扰损耗问题。       声场处理器数字音频矩阵是用数字方式实现模拟矩阵切换的系统，有FPGA和DSP两种方式。DSP处理器可实现增益控制、数字自动混音、均衡控制、反馈抑制等。当进行音乐扩声时，DSP处理器对单双声道的声音信号进行数字处理，呈现出多种场景下的音效效果，如营造立体声的幻觉，让人能感受到如同在影院、音乐厅等特定环境下的听觉效果。       数字音频处理器有着强大的音频处理功能，可实现自动增益控制(AGC)、图示均衡、参量均衡、效果处理、延时压缩、限幅分频等。它可代替均衡器、压限器、滤波器、反馈抑制器、限幅、演示、分频等多台外围器材，节省成本、减少故障率并提高稳定性。       数字功率放大器，一般分为A类、B类、AB类和D类。其中，A类模拟功放保真率高，但是效率低；采用PWM调制驱动功放管的D类功放，效率高达90%，但是音质较差。运用D类功放的效率和A类功放的效果相结合，产生出高性能、高效率的数字功率放大器。数字功率放大器是把前端的信号进行数字处理及放大，推动扬声器扩出声音，主要技术特点是音质好、功率大。如Class-I数字功率放大器的阻尼系数大，频响特性宽，音质特别纯真，能够轻松推动2Ω或更低阻抗的大功率扬声器；有高达90%的电源转换效率，热量小，稳定性高，可用网络化链接，还便于远距离监控。数字功放扩声功率的大小不同，会给语言清晰度带来较大影响。大型会场声压级控制在75～80dB为宜，语言清晰度保持基本不变。数字功放的三段压限技术可保持输出恒定，有效避免啸叫。       网络远距离传输技术，是在数字音频技术的基础上融合了现代网络技术，实现无衰减远距离传输功能。现在比较成熟的以太网音频传输协议是CobraNet和EtherSound，在局域网中进行数据传递。其关键的核心技术是把低电平、多通道、长距离的模拟信号转换为数字信号传输，实现了频信号的网络化传输交换与控制处理，可解决多路音频线难以铺设和远距离传输的问题。

2021-05-14

       传声器是整个系统的“入口”。传声器把采集到的声波信号转变成微弱的电压信号进行输出，这就需要后端的音频处理设备把信号放大提高，因此，如果话筒有杂音输入，那么后端很难消除，传声器的选择和使用方法对扩声质量和效果会产生很大影响。此外，在室内存在声反馈的矛盾，因此，对传声器(话筒)的灵敏度、频响范围、指向性都有较高的要求。       灵敏度是指传声器开路输出电压U和声压P的比值。实际上并不是灵敏度越大越好，灵敏度适中就可，不一定追求高灵敏度。传声增益125～6300Hz的平均值不低于-8dB。       对室内扩声来说，扩声系统所能达到的声音大小程度受声反馈(反馈就是声音从扬声器经功放音箱输出再传回扬声器的过程。经多次反馈达到一定能量时，啸叫便会产生)的牵制。因此，在同一扩声系统中，传声器灵敏度高了，输出电压就会增大，扬声器发出的声音也会相应增大。为了防止反馈啸叫，不得不把音量调小，从而达到良好的扩声效果。       频响范围是指传声器在一恒定声压下，不同频率时测得的输出电压变化值。一般来说，频响曲线越平越好，对于会议话筒，其频响范围在250～4000Hz就可以了。设计时应将频谱范围放在较高的频段内，以提高语言的清晰度。因为人的语言频谱范围一般在100～4000Hz，所以对清晰度影响较大的是高频段。       传声器的指向性是指在某一频率下，在某一方向的灵敏度与更大灵敏度的比值。对于学术报告、会议等语言类扩声来说，为有效地预防、抑制声反馈引起的声音啸叫，要选用有指向性的传声器。指向性与接受的声波信号频率有很大关系：频率越低时，指向性越差;频率越高时，指向性越强。       输出阻抗是传声器输出端用频率1kHz声音信号测得的内阻的模值，分为高阻抗和低阻抗两种。我国推荐使用的是200Ω、600Ω和2000Ω。传声器具体有以下应用。1、拾音方式。       对于传声器的拾音方式主要分为两种情况：在进行语言扩声时，话筒的声轴要正对演讲人；而在进行音乐会的扩声时，一般采取立体拾音的方式来进行。2、相对位置。       距离越大越能减少声反馈，因此，话筒在摆放时相对位置要远，应该尽量降低高度并避免其正对音箱。3、传声器与发声者的距离。       一般来说，用作演讲的话筒离口型的距离取为10～20cm为宜。若离话筒太近，受讲话气流的影响，其低频声音会加重，声音出现混杂不清、闷声闷气的效果，直接影响语言的清晰度，所以应离话筒稍远一点儿，避免讲话气流直冲话筒；也不能太远，否则声音信号会变弱，影响拾音灵敏度。另外，合适的距离能有效地抑制环境噪音的进入。一般来说，近场灵敏度要比远场高，而环境噪音都来自远场，如果演讲者口型离传声器在10～20cm，发出的声音属于近场，演讲者的低频灵敏度比环境噪音高，从而相对抑制噪音灵敏度。

2021-05-14

       扩声系统：功放是功率放大器的简称，将音频信号放大到扬声器，只有匹配合适的功率放大器和扬声器，才能更好地表示声音的再现能力，这是功率放大器的功能。       全频扬声器：最重要的部分，而不是一个，在整个酒吧音响系统中，如果没有显示扬声器，是徒劳的。 处理器用于压缩、分频、EQ、延迟和相位处理的音频管理系统。       三和音响拥有强大的技术团队，行业经验丰富，可以为客户提供专业方案设计，能为客户建立一个稳定、故障率低、性价比高的系统方案。标准化施工，售前、售中、售后全程服务，受到客户一致好评。公司同时与世界众多知名品牌达成合作，如：英国FUTL、法国APG、CROWN（皇冠）、德国3BDIO、西班牙艺格、美国JBL、BOSE、日本YAMAHA、美国SHURE（舒尔）、日本AUDIO-TEACHNICA（铁三角）、德国SENNHEISER（森海塞尔）、奥地利AKG、台湾MICPRO（咪宝）、等。      这些品牌在全球享有盛誉，已被国内外众多用户认可，在行业里享有极佳口碑。公司秉承专业、诚信、专注、创新的经营理念；坚持客户至上的服务宗旨；用品牌创造价值，高品质产品占有市场为导向，作为公司的市场定位；最终达到通过一流的产品，一流的技术，一流的服务，及全体员工的努力，赢得广大用户，推动公司和音响行业不断向前发展。长期服务于以下行业。       演出音响：大型室外演出音响，小型移动演出音响，企业单位演出音响，传媒企业演出音响，结婚企业演出音响，文化馆演出音响。       卡拉OK音响：限量贩卡拉OK，夜总会卡拉OK，酒店卡拉OK，迷你卡拉OK，私人俱乐部卡拉OK，别墅卡拉OK。       音频：酒吧慢摇音频，表演艺术音频，夜间音频，透明音频，音乐音频。       会议音频：多功能厅音频， 培训室音频， 学校会议室音响，公司会议室音响，酒吧会议室音响，指挥室音响，培训学校音响系统，班级音响，瑜伽房音响，校园广播。       剧院音响：体育场音响，政府剧院音响，企业音响，学校音响，企业展厅音响，佛寺音响，礼堂音响，婚礼音响。

2021-05-07

       站在专业的角度来说一般我们把家用音箱和专业的KTV音箱是区分开的，因为两个在对音质的要求上有很大的区别。同时它们的需求和侧重点是不同的：1、声道       私人影院的功放支持多种声道，可以解出5.1、7.1、9.1等多种环绕效果，让每个音箱都各伺其职，分工明确。而且私人影院功放接口众多，除了普通音箱接线端子外，还支持光纤和同轴接口。能大大提高音质。       卡拉OK功放的接口则比较简单了，一般都只有普通音箱接线端子以及红白音频接口(目前有支持DTS的卡拉OK功放，这里我们就比较常见的卡拉OK功放来说明)。卡拉OK功放的功率一般都大于私人影院功放的功率，主要是为了和卡拉OK音箱的功率匹配。一般唱歌的时候对卡拉OK功放的解码格式没有要求，因此只要求有足够的功率即可。卡拉OK功放可以调节中高低音以及混响和延迟的效果，可以通过调节选项来帮助我们唱出我们清唱唱不出来的效果。2、分工及音质       私人影院的音箱追求分工明确以及音质的高度还原。即使是非常细小的声音也能获得更大程度的还原，力求真实的再现场景。私人影院音箱能让使用者拥有置身影院的感觉中。       卡拉OK音箱一般都是一对，没有私人影院那么清晰的分工，卡拉OK音箱的好坏除了体现声音的高中低表现外，主要还体现在声音的承载度上。卡拉OK音箱的振膜可以承受高音所带来的冲击而不损坏。由于我们唱歌时经常会通过吼的方式来唱高音部分，音箱的振膜会加速震动，因此非常考验卡拉OK音箱的承载能力。       随着市场进程的变化，现在很多消费者对纯发烧音乐的要求并不那么高，那么一些传统的做卡拉OK和影院的厂家就在慢慢融合这两块的设计理念做出影K音箱；使得长时间看电影不累，高音不发毛，中音醇厚，低音扎实下潜深，在唱歌的时候又能有比较好的中高音表现，低音又足。

2021-05-07

       一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的，例如：调谐器、卡座、均衡器、LD机或VCD机及AV功放等。这些单元都需要插入在220V交流电源插销板上。有人为了方便省事，关机时将插销电源一拔就全都关掉了；开机时也是一开插销就全都通电了。这种方法虽然省事，但却存在着隐患。因为这样操作会产生浪涌电流和反峰电压，这两个冲击往往会损坏音响器材。       一些器材的损坏大多是在开机或者关机的一瞬间产生，而井非在正常工作状态时损坏的。        浪涌电流：一部音响器材都是由电阻、电容、电感、变压器等元器件所构成。它们在开机前都处在冷状态下。开机时，其电阻阻值小，所以瞬间电流很大，是正常工作电流的2.5-3.5倍。这个电流被称为浪涌电流，其对电路可造成损害。        反峰电压：电感元件、变压器等单元有一个特性，就是当在电路中加人一个电压或者去掉一个电压时，其单元会产生一个反电动势阻止这个电压的变动。那么当开机一个电压加在电感元件上时，它就产生一个反电动势阻止这个电压的建立，但是电源电压的能量源源不断，所以这个反电动势只是起一个电压阻尼作用，对电路影响不大。       但是，在关机时情况就不同了，当关机时，电路中产生一个反电动势没有任何的阻挡，这个电压就是反峰电压，它是正常电压的9倍。虽然它的电流很小，但是电压很高，对设备造成一个冲击。所以每一个音响单元的浪涌电流和反峰电压都同时地作用在音响设备就造成了一个大的冲击，容易对设备造成损害。国此，各音响单元更好一个一个地顺序开机和关机。正确的开机顺序是按照音源信号流程的方向开机：依次打开卡座、CD机、LD机或VCD机、调谐器、均衡器，最后开启功率放大器。 正确的关机顺序是先关掉功放，再关其他设备。       目前，为了使用方便，国外发明有一种延迟式电源插销板。第一组接插口是直接开关插口；第二组接插口，当这一路机器开机时，可延时1秒才接通电源；第三组接插口，当这一路机器开机时，可延时2秒才接通电源；第四组接插口，当这一路机器开机时，可延时3秒才接通电源。关机时与此类似，也同样分别在不同时段内关断电源。这样就防止了浪涌电流和反峰电压同时作用在所有设备上而损害音响器材的现象发生。

2021-04-28

       调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台相当于一套音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。今天重庆音响设备厂家就与大家聊聊调音台通道增益的调整方法。       要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到更大不失真时就是更大的有效动态范围了，也是更好的效果状态了。       调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大，就好像水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。简单调整增益这里也简单介绍一下：       1、、话筒的增益调整：不管是动圈话筒、电容话筒还是无线话筒，在接入调音台后，我们都可以利用调音台相应通道的监听信号或PEAK过载指示灯来调整增益，具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按钮，一只手拿着话筒不断的大声说话，另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益，一边观察调音台监听信号指示灯，待信号指示灯到0-4dB时，那这个话筒的增益基本就调好了。如果调音台没有监听信号指示灯，那可以观察此通道的PEAK过载指示灯，等到我们大声说话时这个指示灯偶尔点亮时，再把增益旋钮稍微关小一点，那么这个通道的增益也是基本调好了。需要注意的是，专业歌手的声音一般都较大，我们要注意观察，必要时要适当关小增益。而一些无线话筒可能要分别用低阻端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到更佳，一般来说话筒增益旋钮都是在类似于时钟的11点-14点范围之间进行调整。       2、、对DVD、CD、MD、录音机等音源播放设备的增益调整要灵活，这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的，增益调整方法也和话筒一样，利用通道的监听信号指示或PEAK过载指示灯来调整。但DVD和CD声音较大，增益一般调整在类似于时钟的9点-11点范围之间进行调整；有的MD声音信号太小可以开到10点-12点位置左右；有的录音机信号更小可以开到11点-14点左右的位置。       3、各种乐器的增益调整方法和话筒的增益调整方法也是一样，不过需要注意的是有的乐器用高阻信号输入觉得增益信号不够，那就要换成低阻输入，由于乐器本身噪音较大，再加上舞台和调音台之间的距离太远，所用的连接线较长，线路中都会有噪音了，因此从经验上来说这些乐器的增益不能开过12点的位置，否则就会听得出明显的噪音了，所以我们可以适当利用低阻端口来连接乐器。总之总结来说调音台增益旋钮的调节范围基本上在9点-14点位置，超出这个可调范围就说明信号有点不正常了。

2021-04-28

       麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。下面，三和为大家分享避免麦克风啸叫的方法与技巧，希望大家有所帮助！       1、避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。       话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控(AUX)逐渐推高输出，等话筒弓|起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推。       等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。       操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。       操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5-6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。       调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。       2、根据实际情况选择合适的麦克风，用一只品质比较高的话简作为参考，（推荐使用SHUREBETA87A），调节话筒输入通道的均衡，使用的话筒色尽量接近用来参照的高品质话筒，完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分人的要求，然后让使用者对话筒试音，按使用者的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。       3、搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收（反射）均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。       4、设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。       5、调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信不稳定或震荡现象。       6、可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。       效果器混合比设置为100%，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据使用者的要求，把效果器的量设置到合适的水平。       加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，zui好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。

2021-04-22