众所周知，在舞台演出、现场扩音等音响系统中，噪声问题是一个普遍存在又非常令人头痛的问题。一套音响系统所产生的噪声，情况不尽相同，它可能来自多个方面，音响师应对比较复杂的情况进行分析、判断，分别进行处理。一般噪声可能来自三个方面:        1、设备的连接不当；       2、设备本身固有噪声；       3、电源的干扰噪声。       今天，三和音响就依次教大家解决。一、设备的连接不当引起的噪声       在音响系统普遍存在设备的互连问题，如果连接不当，轻者使系统指标下降，产生噪声，严重时甚至导致设备不能正常工作。连接时要做好以下几点：       阻抗匹配：在音响系统中，几乎所有设备都采用跨接方式，即设备的输出阻抗设计的很小，输入阻抗很大。这是由于在系统中，除非信号作远距离传输外，一般都当作短线处理。而且信号电平底，要求信号能高质量的传输，负载的变化基本不影响信号的质量。       当将信号源设计为一个恒压源，或者说负载远大于信号源内阻抗时，能满足上述要求。事实上，专业音响设备的阻抗都是按上述原则设计的，设备互连采用跨接方式，这就是音响设备的阻抗匹配。       在对扩声系统设计时，一般不必考虑阻抗问题。但当一台设备的输出端需要连接多台设备时，即一个信号源驱动几个负载时必须采用有源或无源音源信号分配器，以满足设备阻抗匹配的要求（若为两台设备，一般可直接并在前级设备的输出端）。       功放与音箱是按照标称的输出阻抗和音箱的输入阻抗来连接的。功放的的输出阻抗有4Ω和8Q两种，即可接4Ω音箱,也可接8Ω音箱。接4Ω音箱时，功放的输出功率较8Ω时大。两只8Ω音箱可并接在功放输出端，为4Ω工作状态。二、设备本身固有噪声       音响系统是由多个设备所构成的，如话筒、DVD卡座、调音台、效果器、均衡器、压限器、激励器、电子分频器、功率放大器、扬声器等，每一个设备都可能是噪声的源头。要想发现、判断噪声是从哪一个单元产生的，就要对每一个单元进行固有噪声的检测。       开启音响系统：开机的顺序是按信号流程的顺序逐级开启的。开机以后，扬声器中有噪声传出。首先可以关掉无线话筒接收机的电源，辨听是否还有噪声如果噪声消失，则证明噪声是由无线话筒接收机产生的：如果仍然有噪声，则证明噪声不是由无线话筒接收机产生的，可以再检测其他单元。三、电源的干扰噪声       灯光可控硅的噪声干扰：在舞台上，遭受电源噪声干扰更大的是来自灯光可控硅的噪波，因为剧场和歌舞厅的灯光明暗、强弱变化不是通过改变0~220V电压来实现的，而是通过电子电路控制可控硅管的导通角，改变交流电的正弦波的导通面积，实现控制功率输送的变化。       所以，在电源中的正f弦波形被改变成类似锯齿波的形态，在电源中产生明显的50Hz波纹，表现在音响系统中，就出现了明显的噪声。为了消除可控硅的干扰噪声，最有效的办法就是将三相电源中的二相提供给灯光使用，将另外的一相作为音响系统专用。这样就可以避开灯光可控硅的干扰。

2021-04-22

       从统计观点来看，每一个发声体发出的声音都有一定的频带（频率范围） 规律的，掌握了声源的频率范围，才能有的放矢地声音进行均衡处理和解决语音实践中遇到的问题。我们如果不知道该段语音的基本音域，就好象画家不认识颜色一样，是无法进行调整语音音色的，但各种声源的频率范围内包含的全部频率在均衡时是不是都有用呢？音乐，人声，音效包含了很宽的频率，几乎包含了人耳听觉所能感知的全部范围。在使用均衡器时，我们不可能把一段语音或一段音乐作品所包的所有频率都提升或衰减，如果这样做就等于增加和减小音量，不会起到对频率的均衡作用。那么怎样调整频率的谱态呢？什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的呢？这里我们仅就调整音色的问题来和大家一起探讨。        每个较低的谐波响度高于其它谐波时，就会产生它自己的特征影响而使音色发生变化。但是我们要调整的谐波必须遵守音色参考线的相对强度。在具体调控时，某一段语音的声音实而不虚，这说明在低次谐波特别是2次谐波的分量较强。如果对音色再进行调整，可根据需要对各次谐波的比例进行均衡，想使声音再浑厚有力些时，可将4、5、6次谐波提升一些；想使声音再明亮些可将10次谐波提升一些，以上的频率随频率升高而衰减电平，只要基本符合音色参考线，10次以上边谐波深度衰减即可奏效。再如：某一乐器声音虚而不实，这说明1、2次谐波的分量较弱，振幅小。这时对音色调整就应补偿1、2次谐波的增益。如果声音还显尖噪，这说明高音频段的振幅过大甚至超过音色参考线很多，就应考虑其它频率的衰减了，在对频率进行均衡时，如果只会用增而不会用减，只能增加失真的机会，决不可取。        在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我们可以根据对音色的分析马上判别出应该对什么频率进行调整，而实际上，他们首先考虑的是刻画声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。这包括对音色的正确估价和对频率特性的娴熟掌握。下面介绍点经验给大家。        1、听，确定你对声音的评价。当然，要了解声源的正确音色，否则无的放矢。        2、根据听感主观评价决定要调整哪一段频率，即确定粗略的频率调整范围。        3、把这一段均衡的增益开到zui大值，使其便于临听。        4、用此段频率和附近频率尝试，逐渐缩小频率范围，当确认某一段频率点音色符合调整意图时，即确定这个频率或一段频率。        5、把此段频率增益减少，当听感频率均衡比例合适时即确定这个响度。        6、再仔细临听，确认别的频段是否还需要进调整，直至满意为止。        当然，这种方法同样适用衰减某一频率，将增益旋钮置于衰减大值。当扫描这段频率时，哪一频率对要消减的声音量有效时，即找到了zui佳衰减频率点。

2021-04-15

       既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。        在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频（或称基波）决定了音高。频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是起初几个谐波的强度， zui强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。        每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。        那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？        在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音，声谱的特征与音乐时程的和谐程度一致，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说，我们必须了解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。下面，我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲型的音色谱态对应关系。        由图的频谱谱态，可以得到以下主观音色听感：        1、谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。        2、奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。        3、谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。        4、偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音色具有纯净色彩。         5、缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。        6、谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。        7、谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。        8、谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。       9、谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。        10、谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。        由以上例子我们可以了解到，音色调整应符合声音物理性，频率的任何一种不同的组合，会产生全然不同的效果，只有掌握频谱的规律，了解各种谱态的声学结果，才能真正的对声音的音色进行EQ调整。

2021-04-15

调音台输出部分的线路连接：       现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：       1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。       2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。       3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。       4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。       5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。       6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。       以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

2021-04-08

       提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。调音台输入部分的线路连接       调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。       只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：       1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。       2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。       3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。       调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到更大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。

2021-04-08

       套配备齐全质量优良的音响，其技术指标应该是高水平的。所说的技术指标，是指音响系统的总体特性技术指标。整个系统的每一个单元和坏节，都将影响总体特性技术指标的好坏。系统的每一个单元和环节的自身的特性技术指标全都好，总体特性技术指标才能好。所以，总体特性技术指标是最终反映音响好坏优良的参数。这些指标不同于容易受人的生理和心理等因素影响的主观评价，而都是客观存在的。下面就像大家介绍音响系统的几个主要的技术指标。一、动态范围　　音响系统的动态范围，是系统放音时的更大不失真输出功率之比的对数值，以dB表示。高保真音晌系统的动态范围在100dB以上的为好。这个指标如果偏低，音乐中的强信号将被削波，而产生难听的刺耳声音。二、信嗓比       音响系统的信噪比，就是音响系统重放出的满意信号与整个系统产生的所不希望有的噪声信号之比。噪声信号包括:交流声、感应噪声、热嗓声、机械噪声等。       在检测中，常以音响系统重放信号时的额定输出功率与无信号时系统的噪声输出功率之比的对数值，即分贝(dB}数来表示。三、频率响应特性       声音或音乐是由不同频率、不同幅度的振动波合成的。人的生理特性决定，人的生理特性决定，人耳只能听到20~20000Hz频率范围内的声音。       如果音响信号源的声音在20~20000HZ频率范围内，且各频率的幅度是相同的，那么音响设备重放该信号源后，所得声音的幅度随频率的变化关系，即为音响系统的颜率响应特性。通常检测这项特性指标，常以重放出来的100OHz频率的声音幅度为相对参考点，用对教并以分贝(dB)值来表示其他频率率的声音幅度。       高保真音响的总体频率响应特性，理想值为:20~20000Hz，幅度偏差不超过3dB。这项指标，是由组成音晌系统的各个单元的频率响应特性指标来决定的，不仅决定于各单元的频率响应特性，而且与各单元之间输入和输出阻抗是否配合适当有关。       要达到上述高保真总体频率响应特性指标，各个单元的频率响应特性指标均不能低于总体频率响应特性指标。各个相邻单元输出和输入阻抗的配接，原则上抽出阻扰应远小于所接单元的输入阻抗。四、谐波失真       通过音响系统重放信号源0D唱片，所得到的声音与信号源的声音OD载体上声信号相比，往往多出许多额外的谐波成分。举例来说，如果信号源上是频率为1000Hz的信号，重放后所得到的不仅有1000Hz信号的声音，而且还包含有新增加的，与原信号频率成整数倍的2OOOHz、3000Hz等信号的音频成分。通常把原信号100OHz称为基波，而把新增加的信号2000Hz、3000Hz等依次称为二次谐波、三次谐波等。各次谐波成分的有效值分别与原信号的有效值相比的百分数，称为二次谐波失真、三次谐波失真等。各次谐波成分有效值的总和与基波有效值相比的百分数，称为总谐波失真。       谐波失真的产生，是由子音响系统各单元用得单元中零部件含有非线性特性造成的。所以它是一种非线性失真。       随着音响产品的迅速发展，同时出现了一批酷爱音响这门专门技术的“发烧”群，他们对重放高音质的追求达到了废寝忘食的地步。在这个群体中的人，不是单纯追求高价格、外型豪华可成套出瞥的高档名脾音响产品以作为家庭的摆设，而是为了音乐的欣赏以及对音源的高保真度重放。所以，他们不但要掌握各种音响设备的内在技术，还要掌握便用音响设备来表现音乐的艺术，可以说他们是为了追求先进的电子技术与音乐艺术的完美融合与再现。       大家看了这篇文章对了解音响的技术指标是不是有所帮助呢？“音响”(Audio)是一个比较模糊的概念，若从物理意义理解，就是指正常人的耳朵可以听到的15Hz~20kHz的频率范围的声音，从发展至今的概念来看，音响应包含“好听的声音”和“设备”两项内容。好听的声音即失真小(高保真)，逼真度高而且还能美化的声音。“设备”是指放(还)声系统，即音响系统或称音响设备。

2021-03-31

一、开发初期概况       在数字式磁带录音机诞生以后，人们发现记录和重放过程中，由于复制引起的信号质量下降程度比模拟式录音系统显著减少。因此，这种系统适合作为录音软件制作系统中的原版录音机，或者作为音响机器的音质评价用，当然也可作为室内声场、噪声、振动测量用的记录器等。以上述各种用途为目标，70年代前半期各公司进行了旋转磁头式和固定磁头式DAT的开发。       以后开发的目标逐渐缩小到广播和录音软件制作系统中的记录机器。但是，若从专业使用的角度来看各公司试制的机器，记录信号的数字编码内容(采样频率、量化比特数等)和记录这些内容的磁带录音机规格（带宽、带速、磁头构成等）很不统一。照这样下去，系统是不能得到充分利用的。要使新的系统在市场上站住脚，系统的标准化是必不可少的，这一点无须翻开爱迪生以来的音响及视频工业发展历史就可以知道。二、标准化的萌芽       标准化的协商首先是从专业用机器，也就是从机器及其信号数字化过程开始的。并在采样频率和量化比特数的统一等方面有了进展。       关于采样频率，一般希望重放频带上限至少取20kHz以上，考虑到实用性（10%的余量）必须取44kHz以上。关于量化比特数，虽然当时协商时只有12~14bit的A/D、D/A变换器实用了，但是16bit线性量化的方案在比较早的时候就取得了一致意见。       旋转磁头方式在1976年与VTR组合使用的PCM处理器上就已经得到开发并投放市场。这种产品对VTR的机构不作任何处理，水平垂直同步信号也用原来的，用图像信号输入输出端子作为数字音响信号的输入输出。当用NTSC制VTR时，采样频率取44.056kHz，当用PAL,、SECAM制VTR时，采样频率取44.1kHz。一般认为这是现实可取采样频率，没有多大的自由度，用这种方案是必然的。　　就专业用固定磁头方式而言，仅提出以下几点加以讨论。       1、固定磁头方式的采祥频率和率先投放市场的旋转磁头方式的采样频率之比应为某个大于1的整数（考虑到容易进行采样频率变换，还必须有宽于民用的频带），即50.4kHz（44.1kHz x 8/7），50.35kHz（44.056kHz X 8/7）。       2、相当于电话多路数字传输中所用采样频率32kHz的3/2倍，即为48kHz。       3、考虑到和电视的NTSC、PAL同步，也用50kHz、60kHz。       这种统一标准的筹划制定工作是在1977年AES的聚会中提出来的。但是，以美国的模拟机器制造商为中心的势力对此提出控告，认为这和禁止垄断法相抵触，因而以后的工作就暂时中止了。三、专业用DAT的标准化       1978年AES会议上专业用固定磁头式DAT的标准问题再次被提了出来。以后，标准的审议是由机器的使用方、生产方、和具有中立立场的学会、协会协同进行的，最终由IECTC60A专业委员会审定。       经过1978年的布达佩斯会议、1979年的帕洛奥特会议和1981年布拉格会议，国际上终于在1982年的东京会议上决定了采样频率（48kHz）和量化bit数（16bit直线）。1983年在艾恩德霍芬接受了上述决定，并于1987年形成IEC899号标准。接着是讨论机器的标准化问题。提案的内容达到17种，即3种带宽（1/4, 1/2,1英寸）和6种通道数（24，8，16，24，48）的组合。

2021-03-31

       我们知道会议系统的主要技术除基本的传声器拾音、混音与桌面型扩声技术外，还包括音频传输技术、数字控制技术、计算机管理技术、高保真可靠性技术以及相应的控制管理软件等。它的特点就是能够很好的衔接不同场合的传达过程，因为独有的高效性以及同步性，会议系统务市场获得了极大的提升和认知，那么在会议系统中，网络化的优势有哪些？       会议系统市场之所以能够得到很大程度的发展，和自身的实力有着很大的关系。这一点不难解释，会议系统市场的逐步扩大导致参与者变得越来越多，要想在市场上有一定的份额，就需要有相对应的实力作为依据，会议系统品牌的实力主要体现在设备的质量以及功能的水平上，这些因素都是能够导致会议系统品牌实力的重要保障，给会议系统市场取得发展提供了坚实的基础。随着社会的进步，现代会议系统的网络化是今后会议系统发展的一个趋势。我们知道网络能迅速地将各种信息进行快速传输。在会议系统中，网络化的优势主要体现在以下几方面：       1、可以实现工程技术人员对会议系统的远程集中控制，远程检测、诊断、维护。       2、对具有多个会议厅堂的大型会议中心，可以实现信息和设备共享.可以大大降低系统建设投资。       3、可使会议系统与视频会议系统实现资源共享，可以通过网络观看整个会议过程，甚至参与会议。       就像是一块大蛋糕一样，参与的人越来越多，就会给市场的发展带来一定程度的混乱，所以依靠相应的制度可以帮助会议系统市场取得更好的发展，近些年来，随着市场不断的成熟以及制度不断的走向健全，会议系统市场的发展开始步入新的局面，给相应的会议系统市场发展营造了很好的环境。       总之，要想会议系统市场取得更好的发展，必要的制度，市场需求以及行业的能力都是不可忽视的因素，对于使用者而言，他们更加关心的是商家的实力及产品功能。

2021-03-25

       我们都知道，对于KTV来说装修风格和规划很重要，良好的视觉感受直接影响人的现场体验，高颜值是打动客户的第一印象。就好比，你看见美女那一刹那小心脏扑通扑通跳一样。现在市面上KTV的装修设计类型，丰富多彩，形态各异，融入了各种浪漫、科技、商务、休闲等元素，可以满足人们应对各种应酬和活动。       除视觉享受之外，听觉是最为关键的因素了。好比前面的例子，美女的气质和内涵，将是你为之欣赏的关键因素。在KTV，完美的音质必须依靠优质的音响系统来传递，所以音响系统承担着更大的体验角色。检验KTV效果的好坏，往往就体现在音响的质量上。好的音响系统输出的优质音效，是可以紧紧的留住客户并成为KTV的忠实粉丝，这是KTV运营场所加分的利器和制胜的法宝。       作为资深的行业者，相信大家自然知道音响举足轻重的地位。随着全国娱乐逐步开放，甚至一些知名KTV排单开始呈现一房难求的现象。今天与大家分享的是关于音响如何清洁保养，合理的维护和清洁，一来可以延长设备的使用寿命降低运营成本，二来维护设备的稳定性，三个可以增加用户的好评，一举多得。       对于音响的维护保养，总结归纳起来，有这十点你需要掌握：       1、定时做清洁，保养；       2、非专业人员不得私自动用音响设备；       3、音响设备运用应遵循预防为主原则；       4、开关音响电源前，把功放的电位器旋至最小；       5、包房作业人员需要及时登记音响设备运行作业记载；       6、音响设备出现毛病之后需要按照音响说明书进行定时检修；       7、音响设备运用完毕之后，要进行保养，为下一次运用做好最根底的作业；       8、放大器热机时不要大音量与放一些爆棚的音乐，待机器热机之后再开大音量；       9、音响设备运用时避免倾倒或外力致损，室内人多时避免设备被刮蹭，引进部件的松散；       10、音响设备运用时确保散热正常，夏季炎热，要及时保持空气对接；延缓元件老化速度；       最后，最最重要的一点还是要严格依照相关防疫政策，控制人流，做好消毒防疫工作。

2021-03-25

一、效果回路处理。      应该取推子的后置信号，避免效果不受控引起话筒啸叫，返回有条件占用一路通道，这样调试更方便。二、系统电平问题。      一是功放灵敏度控制开关打开不足，二是系统没有做零电平调整。有时调音台通道推一点点输出已很大，这种情况会影响系统的动态和失真度。三、线路需按标准连接。      常见系统交流干扰声大就是线路连接工艺没有做好造成的，还有系统中有平衡转不平衡及不平衡转平衡接法的一定要按标准连接，另外不要用劣质接插件。四、如何调整压限器问题。      常见摆设根本不起作用和作用过度起反作用。前者可以将就用，后者则会带来严重影响系统的动态，表现为声音发不出来,明显表现是伴奏声越强人声就自然减弱使演唱者无所适从。五、如何处理低音信号。      一是不做电子分频用全频信号直接给功放推动音箱，这样有声音也不至于烧坏单元，但低单元发全频声音可想而知。如从系统中不恰当位置取得信号也会给现场控制带来不必要的麻烦。二是不知从系统何处提取低音信号做处理。六、信号分配的问题。      在声场内有几组扬声器的情况下，常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用，这样分配信号带来很多问题，阻抗是否匹配，电平分配是否均衡，音箱所获得功率是否正常，以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。

2021-03-16