1、注意有无持续的声染色有些音箱在发声时有明显的染色现象，这是一种声音缺陷，其表现为在高音区叠加有刺耳的金属声、中音区粗糙、低音区则叠加有一种音调的低音。这在设计不良的音箱中十分明显。如果不论录音内容如何，你都能听到音乐中叠加有上述染色现象，则这种音箱肯定有质量问题。2、聆听音箱的音调特征首先，重庆专业音响应能真实地重现器乐声和人声，越精确越好。一般用钢琴声来试听，注意低、中、高音音域之间，其音调特征是否发生变化。如果你能连续地听出很独立的高音，则这只音箱肯定有问题。3、挑选最适合你的房间、器材和聆听需要的音箱音箱更好用AV接收机或Hi－Fi功放的适度功率来推动，这一点要牢记在心。一般来说，正常聆听音乐的音量相当于10W以下的功率，每声道40W～100W（不计超低音）则几乎对所有的家庭影院系统都适合。4、聆听音箱的各种声音属性轮流聆听各个频率范围的声音差别：低音部分应当较紧，清楚有力度，音调的定音很准确，没有低音隆隆声、声音拖沓或模糊不清的现象；中音部分的人声和器乐声应自然而富有细节，不应有声像突前或后缩的感觉，也不能表现得明亮或暗涩；高音部分应当开朗、轻盈而伸展，听不到刺耳声或频响不足的缺陷。注意聆听音乐中的细腻表现部分，钢琴或铙钹音符的消退过程以及音乐厅或爵士俱乐部气氛等细节。若低电平细节含糊不清，则该音箱缺乏清晰度，有没有低频分辨率是判别一般“及格”音箱和高瞬态响应音箱应能重视音乐的瞬态？从响弦小鼓清脆的喀呖声至吉他粗重的弹拨声？都应当既有速度又很精确，既不刻板又不显过分流动或缓慢拖沓的现象。声像定位和舞台声像（立体声）或声场重现能力（多声道），仔细聆听声像特征，注意器乐声或人声是否来自宽舞台声像或三维声场中的某一精确位置？是否难于定位？当然这假定音箱的摆放已很适当，再用单声道聆听，就可以判定音箱在其他方面的表现，因为光听双声道表现容易为其空间声场所误导，从而忽视某些很重要的声音特性。扩散指向性要在房间中不同的地点和角度聆听音箱的声音，通过坐下和站立更换姿态的方式来检验垂直扩散性能，这种检验方法特别对高频成分的变化比较敏感。5、要在同一放音音量下听测音箱重庆专业音响在听评比较音箱时，要进行同一音量下盲目试听比较，才能得出相对正确的结论。有条件的消费者可带上声压表来帮助你调整音量，声压表在设置多声道音箱系统布局时也十分有用。6、用你所熟悉的音乐来听评音箱由于CD录音质量千差万别，因此在选购音箱时，更好带上你自己的CD片去挑选。另外，由于不同录音内容的CD片有不同的特点，因此在听评音箱时要多带几张不同特点的CD片来试听，这样就容易比较出音箱在重现乐器声和人声的真实性能。7、注意质量胜过数量你不妨让自己从容一点，用各种不同类型的音乐CD片多听听不同类型的音箱。

2020-06-02

听声音时，喇叭的声波会震动墙壁，屋顶和地面，甚至其中一些会直接或间接地影响声音设备。 这些振动，例如声音框架，空气等以不同的速度和强度返回到设备，导致设备振动并产生它们自己的共振。重庆会议音响系统的操作引起电子电路中电子电路的细微变化，导致声音改变，使声音稍微模糊并引起轻微失真。外界的震动因素如果听音室毗邻路边，工厂，建筑工地，升降机房，水泵房等，很容易受到噪音或超低频的干扰。 声音设备因振动而模糊。如果我们遇到这个问题，我们要么搬出去，要么设计一个带有模拟工作室的工作室，然后在房子外面建一个空心房间。 隔音措施可以减少或消除外部冲击的影响。环境的共振特性物体根据材料，形状和尺寸具有固有的共振频率。 当外部振动能量加到物体上时，如果频率等于或接近其共振频率，物体将同步振动成共振。听取环境的共鸣会更加复杂。 如果音乐的频率接近房间的固有频率，它将产生共鸣。 如果使用频谱分析仪对其进行测试，房间的频率响应曲线将与龙舞一样不均匀。 无论您的音响设备有多先进，您都将受到房间声学的影响。 在大多数情况下，共振是有害的。 它会增加噪音并加速设备的疲劳损坏。有什么方法可以消除或减少聆听室的固有共振，使其频率响应平直，音响系统具有出色的声音？ 这是对象的物理属性无法消除，但只能被削弱。 例如，矩形房间更容易处理共振，并且方形房间可以产生驻波，特别是难以处理。 还有一些爱好者认为，等三角近场聆听也可以减少低频共振的影响。聆听室声学特性听音室的声学特性不仅包括房间的比例和大小，还包括由听音室使用的材料，装饰材料，布局，驻波，声反射和声音引起的混响。 衍射。 沙发和窗帘将改变原始听音室的频率特性。 可以预测或计算一些简单的变化，但是通过专业测量可以产生更复杂的变化。

2020-06-02

一、使用要点1.响度要适当      重庆专业音响所能承受的功率有限，不能使其在满负荷下工作，一般大于最小推荐功率即可。如果长时间让音响工作在极限功率，其寿命会减少，严重时还会损坏音响。2.连线要短      音响与放大器的连线应该尽量做到短而粗，目前国内市场上有专门用于连接音响的无氧纯铜线，对改善音质却有一定的帮助，可根据投资情况选用。3.合理安放      两只主音响的摆放要拉开一定距离，以获得较好的立体声效果。音响的基座要牢固，不能因为音响放生声而震动。音响工作的环境要防止高温和干燥，应放在通风处安放。音响的上面不能摆放物品，防止因其震动而破坏音质。音响是强磁场，设备，要注意远离电视机手表，磁带等物品。4.清洁维护      清洁音响要用柔软的湿布亲姐，不需要任何清洁剂。音响网罩，容易落灰尘，我用细毛刷进行清洁二、超低音音响分频点的调整      重庆专业音响系统使用的超低音音响要负担整个系统的低音效果，超低音音响的位置不应被聆听者察觉到，否则超低音音响将会破坏声压的平衡性。      可以做一项简单的测试：关掉所有音响的音量开关，只打开超低音音响；若没有专用试音源，可播放超低音丰富的唱片片段。为了集中注意力，可闭上眼睛，仔细聆听超低音音响的声音，如果可以评听觉分辨它的位置，就表明超低音音响分频点调得太高。

2020-06-02

      不管哪一种重庆广播音响系统，基本可分四个部分：节目设备、信号的放大处理设备、传输线路和扬声器系统。      节目源设备：节目源通常为无线电广播，激光唱机和录音卡座等设备提供，此外还有传声器、电子乐器等。信号放大器和处理设备：包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各种控制器及音响加工设备等。这部分设备的首要任务是信号放大，其次是信号的选择。调音台和前置放大器作用和地位相似（当然调音台的功能和性能指标更高），它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大，此外还担负音量和音响效果进行各种调整和控制。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化，还另外单独投入图示均衡器。这部分是整个广播音响系统的“控制中心”。功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大，再通过传输线去推动扬声器放声。      传输线路：传输线路虽然简单，但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求。对礼堂、剧场等，由于功率放大器与扬声器的距离不远，一般采用低阻大电流的直接馈送方式，传输线要求用专用喇叭线，而对公共广播系统，由于服务区域广，距离长，为了减少传输线路引起的损耗，往往采用高压传输方式，由于传输电流小，故对传输线要求不高。      扬声器系统：扬声器系统要求整个系统的匹配，同时其位置的选择也要切合实际。礼堂、剧场、歌舞厅音色，而扬声器一般用大功率音响；而公共广播系统，由于它对音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。

2020-06-02

1、调音台录音输入：      大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。2、调音台信号输入部分需要注意的问题：      在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到更大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。笔者现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找更佳工作方法3、调音台其它一些功能按钮：      除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的笔者们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。4、调音台编组分配问题：      编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。5、调音台耳机和现场效果：      好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准;而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是笔者们的耳朵，要去现场听才可以。6、调音台幻象电源：      大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。7、调音台AUX部分需要注意的问题：      笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。8、调音台输出电平：      大家一般都知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也更好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。

2020-06-02

1、调音台通道AUX的调整;      调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单!当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以笔者们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。2、调音台的信号输入：      调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。3、调音台通道增益的调整：      要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到更大不失真时就是更大的有效动态范围了，也是更好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。4、调音台主输出部分的调整：      调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。5、调音台通道均衡组的调整：      当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。      现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了;再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度;当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适;另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们可以把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时笔者们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来，可能要写一本厚厚的书，而且效果还不一定明显，在这里笔者们的篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台的心得而已，具体方面还要靠个人的努力和学习.6、调音台的声像平衡调整：      调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;更好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。

2020-06-02

功放和音箱都是属于专业音响设备，专业音响设备也可以叫做专业音响系统，它除了包含以上两种设备之外，还包括话筒，周边设备等等。在这里我们就先讲讲音箱和功放的工作原理调节方法。1、专业音响设备中功放与音箱之间的线路衔接：功放的信号线要尽量用均衡线，假如系统中有多台功放时，更好运用信号放大分配器分出数量足够多、没有衰减的信号线供应每一台功放单独运用，这样能够减少系统噪音、减少隐患、进步信噪比。专业音响。同时还需求留意的就是音箱线的质量和衔接，尽量用比拟粗、短的音箱线，衔接时一定留意分清正负极和防止短路，特别是专业四芯或四芯以上音箱插头，里面的几个接线柱很小，接线时一定要留意。2、功率匹配：普通来说功放的功率要大于音箱的功率，正常状况下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，假如用小功率功放来推大功率音箱时，功放容易过载，会产生对音箱有害的电流，专业音响。此时喇叭单元很容易损坏。3、音响设备中的调节是很复杂的，就功放来说后面就会有很多转换开关，如：单声道工作形式、平面声工作形式、桥接工作形式;还有的有电平大小调整开关、信号频率切换开关等，我们在运用时一定要留意看清这些转换开关，把功放调整到正确的或本人想要的工作状态，否则真有可能形成不可预期的毛病。4、阻抗匹配：从专业音响设备的角度来讲目前专业声响系统中运用的功放普通都是定阻的，普通功放在4Ω--8Ω工作时最多，有些声响师喜欢一台功放推2只以上音箱，这时就要留意音箱的阻抗了，多只音箱并联时阻抗就会降低，要是低于2Ω时那此时功放就很容易损坏，这种近似短路的工作形式更好不要用。 专业音响设备。以上就是对专业音响设备中功放和音响设备工作原理和调节方法的介绍，希望对大家有所帮助。为了避免在工作中出现不必要的问题，在平时还是应该多掌握一些基础知识。

2020-06-02

目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可*性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述：一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 　　二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到更大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量*AU表指示。4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。 　　三、音频处理设备的调整1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以*听觉明显得感受到)。压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比RATT0：置于2：1；动作时间ATTACK：置于10ms；释放时间RELEASE：置于O．3s。3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中 键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依*个人的听觉。2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要*听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推 上。8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。 　　五、声反馈(啸叫声)的抑制1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2．针对以上原因可采取以下措施：(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太*近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s. (4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下： 将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕。

2020-06-02

专业音响中的功放的主要性能指标一般情况下有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数等。峰值功率：在专业音响设备领域主要是指在不失真条件下，可以将功放音量调至更大，所以功放就可以输出的更大音乐功率。额定输出功率：当谐波失真度为10%时的均匀输出功率。也称做更大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额定功率，普通的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。输出功率：在专业音响设备中的单位为W，输出功率的丈量办法不是一样的，这是因为由于各厂家的丈量办法不一样，所以在目前的市场上呈现了一些项目不同的叫法。例如额定输出功率，更大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率。失真度：在专业音响设备中的理想状态就是功放把输入的讯号放大后，毫无改动的忠实复原出来。但是由于各种缘由经功放放大后的信号与输入信号相比拟，常常产生了不同水平的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。功放的失真有谐波失真，互调失真，穿插失真，削波失真，瞬态失真，瞬态互调失真等。信噪比：是专业音响设备中功放输出的各种噪声电平与信号电平之比，用db表示，这个数值越大越好。普通家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。专业音响设备。输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。音乐功率：在专业音响设备中主要是指输出失真度不超越规则值的条件下，功放可以对音乐信号的霎时输出的更大功率。频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不平均度。频响曲线的平直与否普通用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响普通为20HZ--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响曾经做到0--100KHZ。在专业音响设备中一台功放的性能指标的好会决定了音响有没有好的音色，这点是专业音响行业的朋友都必须要认识到的。

2020-06-02

专业音响工程不仅有KTV专业音响工程，还有会议室专业音响工程，那么在安装会议音响系统时候需要注意哪些问题呢?一般情况下在专业音响工程中会议室音响系统总的电源配置是特别重要的。所以在这方面就需要加强注意。一：会议室专业音响系统中要做好总电源的分配做到上面两点之后还需要注意的对电源的分配，在分配的原则上一般强调的是调音台及各种音源设备要有一路独立电源;各种周边设备要有一路独立电源;功放及其它设备还要有至少2路独立电源。每一路独立电源用相应的空气开关控制，这样我们在开关设备时就非常方便了。二：在专业音响工程中安装时需要注意三相动力电在专业音响工程中由于使用的专业音响设备，通常都会申请安装一个三相动力电，对于比较重要的场所，还需要“UPS”之类的备用电源，从这个问题中我们就可以看到这一系统总电源方面的重要性来。三：会议室专业音响系统总电源中需要注意的问题在专业音响工程中为了避免出现意外情况音响以及灯光的电源都是需要分开的，但是为什么有些场所音响系统中会出现干扰现象呢?出现这种情况大多数都是因为没有把音响、灯光电源分开。其次，电源不分开在工作中还会存在安全隐患，对于这个问题值得大家关注的。在会议室专业音响工程中的音响系统的知识就主要讲述以上三点内容，虽然内容简单，但是存在的安全隐患是不可小时的，所以大家不要轻视。

2020-06-02