我们习以为常的会认为价格最贵的就是更好的，今天我们就拿音响来说，难道价格最贵的就是最专业更好的音响吗？答案是：是，但不完全是。音响之所以肯定是有它贵的优势，但是除了价格，我们判断音响好坏和专业与否还要从其他的方面来分析。今天就由重庆专业音响为大家介绍关于音响专业判断应该从哪些方面进行，希望对大家有帮助。首先我们要知道的是购买音响的时候，我们首先感受的肯定是音响的音质，而音质的评价标准有两种，第一种是客观标准，即仪器检测标准；其中仪器检测标准（即客观标准）是明确的，因此首先客观上要检测出好的性能，才是好音箱和基础。第二种是主观评价标准。主观标准是因人而异的，当然主观评价应以 “解析力好（音乐清析度高）”、“生动感强（音箱表现音乐较活泼）”、“结像力好（声音凝聚力、定位好）”、“有空气感（弹性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潜较深（低音丰富）”、“共振”“自激”“谐波”“刺耳”“烦躁”“雾气”“模糊”“发飘”“狭窄”“无力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主观评价词语。 其次，我们可以根据以下关于评价音箱的四种标准来判断。（1）低音  因为人耳对低音的明感度比较差，所以失真一项可以不过多的计较，我们主要是看低音是否单薄无力，是否空洞干涩?像从纸盒或小木箱里发出的，以沉稳、凝重、雄浑为佳。在这点上，低音单元材质好、体积大、箱体重、板材厚、密封好的音箱会有更好的表现力。（2）中低音无失真对中音的考察以人声为主，人声是大约在150Hz-2500Hz的频率范围之内的，包括讲话声与歌唱声，主要是对音箱最易具有的中频的染色现象进行分辨，如人声不稳、音调不连贯，人声中带有明显的低重“鼻音”现象，声音干涩、空洞、发闷，??这些都可以被看成音箱明显的缺陷。即使是个最小的书架式音箱也仍会在低频段有些输出，如果听到的低音吉它声不怎么清晰，有些过响或有隆隆声，甚至某一音阶或某组音阶过响，便说明音箱对60到150Hz这段频率的响应不大好，如果浑厚的男声听起来带点“腔音”或是有些做作，同样说明在此频段内的响应不佳（3）高音段无问题虽说好些音乐的乐曲并不会出现很多的高音(指10～20kHz这一段)，但爵士乐和摇滚乐中有明显的高音，因之，可用录音质量良好的爵士乐CD唱片来进行测试聆听。在这类CD唱片中，多半总会有些一再会出现的清晰的瞬间过渡段。试听时，要认真地听有无沉闷感或“发烧友”们常说的那种含混不清。在低高音部分主要使用弹拨乐、管弦乐与交响乐音源进行听评，要求声音自然柔美、节奏轻快，轮廓鲜明，要注意的是音声音有无明显干死的感觉和过分粘稠凝滞的现象，总之这一音域对听者与声源的要求较高，音箱能达到以上的要求我们就认为较好了，不再进行苛刻的要求了。在超高音域中我们采用清晰的爵士乐和一些如破碎声、劈裂声、鸣叫声等特色音源，主要考察音箱高音的瞬态表现力。在反复的瞬态高音中看音箱是否发音清脆、干净、是否刺耳，有无毛刺、劈裂声、沙沙声等明显的失真现象。（4）语声、歌声的中音部分应开阔如果不同风格的歌唱家的歌声听起来多少都带点鼻音，有点发闷或是干硬，就可以肯定音箱对中频段的响应有些问题了。那么以上就是重庆广播专业音响为大家介绍的关于判断意向专业与否的一些小知识，其实对于不同的环境还是要选择合适的音响，这样才能发挥更好的效果，如果大家有其他问题，欢迎咨询！

2020-06-02

专业音响设备的输入、输出端子有非平衡、变压器平衡、差分平衡等几种方式。平衡与非平衡、非平衡与非平衡端口之间都是可以直接馈送信号的；在要求较高的场合，平衡与非平衡端口之间，则须经过专门的转换器才能互相连接。转换器一般有 无源变压器转换器、半电压转换器以及有源差分放大器三种。在一些要求不高的场合，信号的非平衡端子与平衡端子之间还是可以直接馈接的，其接线方法是:平衡端的热端接非平衡端的信号端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端接信号馈线的屏蔽层。除了功放与音箱间的功率传输外，为了提高系统的抗干扰能力，保障信燥比，专业音响系统中的信号连接都应尽可能才用平衡方式进行传输。专业音响设备一般也都是提供平衡输入、输出功能。平衡方式信号传输才用三线制。用二芯屏蔽线连接，屏蔽网层作为接地线，其余两根芯线分别连接信号热端(参考正端)和冷端(参考负端)。由于在两条信号芯线上流过的信号电流是大小相同，方向相反的，因此传输线_上感应到的外界电磁干扰将在输入端被相减抵消。专业音响系统中有时也才用一-些家用音源设备，它们的输出是不平衡的。次外，电声乐器中的电吉他、电贝司、电键盘、合成器等也采用不平衡输出方式，因此音响系统的连接不可避免地会采用一些不平衡方式连接。在此应特别注意两点：其一，采用不平衡方式时，尤其传送电平较低时，应尽可能缩短连接电缆的长度。必要时可在不平衡输出设备附近就地设置放大器，提升电平并转换成电平平衡输出后在进行长距离传输，也可用变压器将信号转换成平衡方式后在进行长线传输。由于系统中采用不平衡信号传输的设备存在，就是提出了平衡/不平衡、不平衡/平衡的转换问题，有时这种转换并不困难，但有时必须借助变压器才能较好的解决问题。

2020-06-02

 KTV功放分为合并式卡拉OK功放以及前后级分开的组合按照话筒效果类型分为传统ECHO和DSP。其实传统的ECHO也是早期的DSP处理器，限于当时的技术需求及成本控制，性能不高。应用范围受到较大局限。早期使用方法的合并式卡拉OK功放功率一般都比较小，配套的音箱都是灵敏度较高的小功率音箱，容易出现的问题是回授啸叫(飞唛)，原因是大音量工作时功率储备不足，造成严重信号失真，再加上高灵敏度的音箱失真回馈，失真被循环放大，导致回授啸叫(飞唛)。原则上，回授啸叫(飞唛)的主要诱因是失真，减少失真就可以减少回授啸叫(飞唛)的几率，但不能说不会回授啸叫(飞唛) ，只能说在可用增益范围内，当增益足够大的时候也会导致回授啸叫(飞唛)。也就是说，KTV的卡拉OK功放要尽量选择大功率的。但是，功放的功率越大，音色感觉越硬，通过实际经验每通道82300W以内的都可以选择。选择功放与音箱的搭配非常重要，音箱的阻抗、灵敏度和功率都会影响到功放的选择，一般原则是灵敏度高的音箱功率相应配小一点，功放功率2倍于音箱功率即可，灵敏度低的音箱功率相应配大一点，功放功率2.5，3 倍于音箱功率即可，这样配置相对比较稳定。 功放的音色难鉴定，不是文字能够表达的，这也是难的部分，也是让众多厂商能够生存的道理，音响世界很难有很强的，全在于个人的理解和选择。小于18平米的房间基本上一台使用方法优良的传统ECHO效果卡拉OK功放足以胜任。但是，出于经营管理需求，当你把音响效果看成一项产品来对待，传统 ECHO会造成音响效果的不确定性，每个客人的效果调试要求可能让管理者永远无法把效果确定在统一的位置上，也会让DJ疲于奔命。使用带有DSP处理器功放的二个理由是，传统的ECHO效果处理芯片频响范围窄(小于8KHz) ，采样频率低，在要求大功率输出的环境下就显得混浊无力，不能打远， 穿透力不够。而DSP高达48K的取样频率和20Hz，23KHz的宽频响范围带来更清晰的音质和更好的中高频穿透力。使用带有DSP处理器功放的三个理由是。 DSP效果处理器可以存储多个效果数据。更带来真正可用的Reverb。“混响”效果。给消费者更多唱K体验。真正实现消费者自助式K歌。也大大减少了DJ的服务需求。加上VOD系统的效果自动初始化功能。包房的音响效果也能达到始终一致的水平。 公正的讲，在18平米以下的包房内如果单纯评价音色，一台使用方法良好的传统ECHO效果并不输于DSP效果，反而显得浑厚柔顺，DSP则有点数字味太浓，不够柔，如果把DSP的LPF调到8Khz的地方两者对比更加明显，主要区别在低频厚度部分。合并式卡拉OK功放与前后级分体搭配的选择主要看应用房型的实际需求，18平米以内的房型建议选择200W左右的DSP合并式卡拉OK功放；18平米以上到25平米左右的房型可以选择三通道200W的DSP卡拉OK功放来增加中置音箱作中高音人声补音；超过25平米以上的包房就要考虑使用前后级分体搭配，根据房型的实际体形具体分析，主要考虑声压级、声场均匀度、混响声场建立等因素，主要音箱的后级功放配合音箱的特性来选择合适的功率， 辅助小功率音箱可以使用多通道小功率后级功放来降低成本。

2020-06-02

一、设备的开、关机顺序       由音源设备、音频处理设备到功率放大器到电视机、投影机。关机时顺序相反,应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。二、调试1、 KTV功放的音量、电位器调到适当位置；2、音质补偿旋钮均放在中间位置；3、先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感；4、试验伴奏音乐:伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受（调音员应在不同位置聆听效果。如立体声音像、音质等，所放的曲目应是自已熟悉的曲子）。对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻，但不可过重；5、注意在正式演唱时，消掉原唱歌声。如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升；而女声又多为高音过多而使声音发“尖”， 为使声音洪亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

2020-06-02

1、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减,调整低音、中音、高音比例的设备。2、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。3、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。4、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。5、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。6、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在更佳状态。7、变调器：由于各人的嗓音条件不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。8、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。 音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。9、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。10、话筒：话筒是将声音转换成电信号的一种电声换能器件。是音响系统中种类最多的一个单元，按其指向性来区分可分为无指向性（圆形）、指向性（心型、超心型）和强指向性，其中无指向性是专门为乐队拾音使用的；指向性是用于语音、歌声等音源拾音的；强指向性是专门为了拾取一定方位的音源声音而要将左右两侧和后面的声音排斥在话筒拾取空间之外，而专门利用声波的相互干涉现象原理，使用声波干涉管制作的一只细长的管状话筒，人们称为枪式话筒，用于艺术舞台和新闻采访中；按结构与应用范围区分有动圈式话筒、铝带话筒、电容式话筒、压力区话筒—PZM、驻极体话筒、MS式立体声话筒、混响话筒、变调话筒等等。

2020-06-02

价格实惠的重庆会议音响设备是现代会议室常用的电子产品。在进行大型会议时，会议音响设备可以保证参与人员听清发言。定期对会议音响系统进行合理的维护是非常必要的，它可以帮助音响设备保持正常的使用寿命以及发挥正常性能。那会议音响设备如何进行保养?一、做好基础清灰工作太多的灰尘不利于音响设备散热，会影响音效。应该定期对会议音响设备进行清灰工作。清灰时不可以使用具有挥发性的液体，如酒精、汽油等，防止设备变形。清灰时拔掉电源，用柔软的湿布擦拭外壳。设备内部以及喇叭等部分不可见水，需用刷子轻轻扫去。不用时可以用罩布罩住音响设备，防止进灰。二、定期通电不常用的各类电器大多都需要定期通电，会议音响设备也是如此。定期的通电有利于机器保持正常的工作状态，使得元件不易损坏。尤其在潮湿多雨的梅雨季节，定期的通电可以利用机器工作发热保持元件干燥、防止元件线圈霉断。三、适宜环境下使用会议音响系统不适合在温度过高或过低、潮湿的环境中长期使用。温度过高会缩短机器的寿命，破坏元件，而过低则会使灵敏度降低。在太过潮湿的环境中，空气中大量的水分子会与原件原料反应，使得设备生锈，以至于寿命缩短。同样，震动环境也不适合使用会议音响设备，容易使元件受损。除去以上几种保养方式外，使用额定功率、电压的电源，注意开关顺序等也是很重要的保养措施。优质可靠的重庆会议音响设备为工作带来便利，注意保养会议音响设备可以为公司节约成本，保证公司会议的正常进行。

2020-06-02

      重庆会议音响系统通电后还需进一步细致地调整、调试。这些调试工作～般要借助一些专用的仪器、设备才能很好地完成。常用的仪器、设备主要有音频信号发生器、毫伏表、噪声发生器、声级计、实时频谱仪需要测量混响时，则还需要电平记录仪。1、房间均衡器的调整      房间均衡器一般要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪才能精确调整。房间均衡器主要用于对房间频率特性进行修正和补偿。因此在调试时应保证厅堂的环境与实际听音环境的·致性，另外，房间均衡器的调整，有时需与音箱布局的调整结合起来。      房间均衡器是通过改变信号的频率特性来实现对环境频率特性的补偿。对频率特性的改变不可避免地会引致相位特性的改变，引起相位失真。当房间均衡器的调整量过大时，尤其是在某段不宽的频带中又必须以很大的调整量才可达到均衡效果时，虽然房间的频率特性被修正了，但因为相位失真的关系，听感会变得很差，对立体声系统这种情况将更为突出。在建声条件不佳的情况下，房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之间折中。强求频特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。更佳的办法是改进房间自身的声学特性。2、传声器的调整      音响系统中同时使用的传声器一般情况下应该是同相位的。在工程交付使用之前需将系统中所有传声器的相位都校正成同相的。在使用中由于特殊需要而要求将个别传声器接成反相位时，可利用调音台上的相位倒置开关或者插入一段。反相线°。检验传声器相位的方法很简单，若两个传声器是同相位的，则这两个传声器指向同一声源时音量会明显增加若两个传声器是反相的，则这两个传声器同时使用音量反而减小。调整时，可任选一个传声器作基准，将系统中所有的传声器都与之比较，将相位与之相同的归为一类，相位与之不同的归为另·类。将为数较少的一类传声器的相位进行调整，即把卡侬插接件上的2脚与3脚的接线互换，便可实现相位调整。

2020-06-02

      当今，重庆舞台音响已成为如今演艺市场及家庭必备的电器之一。音响对人们来说，有利亦有弊。音响播放时间过长，音量过大，节奏过快，就可能使人患上一种现代文明病——音响综合征。音响综合征是由于听觉功能受到损害，引起听觉功能减退所致。音响音量过大对身体健康的危害，音响音量太大会影响人的听力。一般人耳聆听音乐的最适宜的音量范围在40~60dB之间，而且对中、高频音乐较为敏感，普通音响音量只需5~10dB人耳即可感受得到。而现实生活中，有些人却盲目地追求“发烧”感觉，将音量开得震天动地，结果这样的音乐既无美的享受，又有损于健康。      医学家认为噪声级别达到或超过80dB，连续接触超过8小时，就会有造成听力损害的危险。当音量达到120dB时，由于强大的声压，三叉神经可产生明显疼痛，并可当即发生听力损伤。这是因为强噪声有似耳毒性药物对耳蜗的作用，损伤了人耳听觉末梢感受器——毛细胞的缘故;另外，强大的低频震动波也会损伤内耳。音响的音量对人的视觉亦会造成影响。医学研究表明，当音响发出的强大音乐噪声作用于听觉器官时，通过传入神经的相互作用，亦可使视觉功能发生异常变化，从而影响视力。在城市卡拉OK歌厅，演唱会等场合，各种扬声器(音响)发出的噪音强度可达100dB以上。人置身于这种强烈音乐声中，会出现头涨、耳鸣、心动过速、易激动、记忆力减退、血压升高、失眠多梦、恶心呕吐及食欲减退等症状，对健康长寿非常不利。为了健康长寿，老年人应注意音响综合征的预防。平时播放音乐，音量不要弄得太大，播放时间不要太长，尽量播放悠扬动听的轻音乐，不要播放那些嘈杂激烈的音乐如摇滚乐等，以利于健康长寿。

2020-06-02

重庆会议音响系统反馈直接影响扩声系统的音质，严重时会破坏整个系统的稳定，在实际工程中应采取必要的措施予以抑制。下面结合扩声系统的调试着重介绍对声反馈的抑制方法。1.声反馈的形成(1)传声增益实际工程中，声反馈程度大小还可以用传声增益来评价。传声增益的定义是《扩声系统达更高可用增益时，各听众席处音箱所产生的稳态声压级与声源在扩声系统传声器处所产生的稳态声压级之差。(2)声反馈的产生与影响在扩声系统中，声源除了有传声器二放大系统一音箱这一正向电传输通道外，还存在着音箱直接回授给传声器这二反馈通道。反馈声再经过传声器一放大系统，送回至音箱。如此反复循环，整个系统将产生自激，进而使系统无法正常工作。在室外扩声系统中，声反馈主要由音箱的直达声引起。在室内扩声系统中，引起声反馈的因素除了音箱的直达声外，还有室内声场中来自各壁界面的反射声。实际上，声反馈系数的数值大小与反馈声声压及声源声压1司的相位有关。通常，声频系统的使用频率范围为100～8000Hz，因此，在整个扩声音响系统当中，声反馈随着频率的变化，将会有正反馈和负反馈出现。当出现正反馈时，系统才会产生自激，引起嘶叫。要使整小孔网码个系统稳定工作，其方法就是克服正反馈，条件是声反馈系数芦谋i.为了防止自激，降低对扩声系统音质的影响，实际工作中允许的声反馈系数仅为0.2～0.3.声反馈对扩声系统的影响如下。正反馈和负反馈两种现象互存，直接破坏了系统的频率响应，会产生畸变，严重时影响音响系统音质。在一定条件下，自激现象会引起啸叫，破坏了系统的稳定性。在室内声场中，声反馈的延迟会使混响时间变长，产生再生混响干扰现象，对听音区的语言清晰度产生影响。(3)更大功率增益重庆会议音响在扩声系统中，当P砭1且反馈通道信号传输与正向传声通道信号传输同相时，系统将不稳定并且产生自激。因此，定义p=1收扩声系统输出的声功率为临界功率，用Wc来表示。在实际工程中，为了避免由于声反馈引起的频率畸变、系统自激和再生混响干扰，并且使系统能够稳定地工作，应该满足芦砭1，也就是实际扩声系统输出声功率要低于临界功率。定义扩声系统在实际使用条件下音箱输出的声功率为更大声功率，用NM来表示。更大声功率增益可以作为设计扩声系统时选择音箱与放大器功率容量的计算依据2.声反馈抑制方法根据声场特性，扩声系统声反馈抑制应从系统设计、声场布局、设备选型直至声场调整入手，每个环节都要做好预防声反馈的工作。具体方法如下。(1)抑制声反馈峰值采用均衡、移频、调相等方式，抑制反馈声能的峰值，从而保证系统工作的稳定性。(2)控制好厅堂的声学条件对于室内扩声系统来说，室内混响时间愈长，其混响声能愈大，则引起的声反馈机会愈多。因此，适当降低室内混响时间，可以有效地降低声反馈。再有，室内声场的均匀特性好，有利于提高扩声系统的稳定性。有关厅堂建声指标的制定和建声条件的控制，应在厅堂音质设计的初始阶段予以充分考虑。(3)消除声反馈通道利用传声器与音箱的指向性，调整它们之间的空间位置，处理好传声器与音箱的位置关氯以消除声反馈通道。理想状态应是音箱远离传声器，使音箱发出的直达声根本不能进入传声器，系统中的声反馈可以处理得很小。音箱的实际工作位置并不能完全远离传声器，特别是采用室内声场的集中式布局的音箱系统。因此音箱与传声器的位置关系，应保证音箱的供声使整个听众席获得足够的声能，并且使音箱对传声器的影响降低至最小，这就要从音箱与传声器间的距离、相关位置及指向性特性去分析、处理。a.恒定指向性号简式音箱具有多种恒定指向角度可选择，而且在指向性主声束之外，没有副声束旁瓣，对降低声反馈有利，因此对各种场合的扩声系统均适用。园利用临界距离消除声反馈通道。b.指向性传声器可以抑制音箱从其他方向上来的直达声，还可以减少室内混响声能，提高系统工作的稳定性。因此，在扩声系统中，特别是室内扩声系统中，其选用应完全占主导地位，通常心形指向性传声器和无方向性传声器相比，可使系统的稳定度提高5du,lluiei,口形和超指向性传声器与心形指向性传声器相比，还可使系统的增益进二步提高。c，音箱指向性在满足观众席供声的声场覆盖范围的基础上，宜选用指向性较窄的器件。音柱在低频段信号较小，其垂直指向性较窄，易于控制声反馈，常用作语言扩声的主要放声器件。在条件许可的情况下，音箱与传声器的距离L应尽可能拉大。对于室内声场，音箱与传声器之间的距离应大于临界距离Dc.

2020-06-02

重庆专业音响里的传声器又称麦克风、拾音器、话筒、麦克。它是一种拾声エ具，其任务是将加到传声器振膜上的声波压カ转变为传声器输出的电压信号。不管什么类型的传声器，它都是由一个振动的膜片（振膜）和与振膜组合在一起的能将振膜的机械振动转换为电能的装置，传声器的エ作机理就是：声能—机械能—电能的转换过程，这个过程是十分迅速的，几乎是同时发生的。随着科学技术和经济的发展，传声器的用途越来越广泛，种类也越来越多。但在广播、音响系统、专业音响扩声和录音中，传声器的使用是主导地位，大多数的专业传声器使用在这些领域中。各类录音、扩声系统的最终效果如何，与传声器的选择和正确使用有很大关系，没有一个高质量的传声器，一切美好的音响艺术就不存在。一、重庆专业音响传声器的分类可以按不同方式对传声器进行分类，在录音棚、专业音响、会议室音响系统、电视台、广播电台、电影制片厂、音响软件制作、专业扩声场合用的都属于专业用传声器，一般情况下比非专业用传声器的质量好，价格也更贵些。(一）按换能原理分类静电式传声器。其中的电容传声器和驻极体传声器在后面单独介绍。压电式传声器。陶瓷式传声器。是利用钛酸钡、锆钛酸铅、铌镁酸铅等压电陶瓷材料的压电特性做成的传声器，声波作用于压电材料后压电材料输出电信号达到声电转换的目的高聚合物式传声器。是一种利用聚偏ニ氟こ烯等类压电高分子聚合物薄膜特性做成 的压电传声器，声波作用于压电薄膜后压电薄膜输出电信号达到声电转换的目的。晶体式传声器。是一种利用酒石酸钾钠、磷酸二氢铵等晶体的压电特性做成的压电 传声器，声波作用于压电晶体后压电晶体输出电信号达到声电转换的目的。碳粒式传声器。碳粒式传声器利用堆放在一个小容器中的碳粒群在压力作用下改变 导电率的原理构成的传声器，当振膜加于碳粒群的压力大时，碳粒群呈现的电阻减小；反 之，当振膜加于碳粒群的压力小时，碳粒群呈现的电阻增大原理达到声电转换目的。电动式传声器中的动圈式传声器在后面单独介绍。电磁式传声器。电磁式传声器是依靠磁路中磁阻变化起换能作用的传声器。铝带传声器。带式传声器目前市场上主要是铝带传声器，其工作原理和动圈传声器 相似，只不过它的振动系统不是音圈和振膜，而是一条悬挂在磁场中的有波纹的薄铝带，铝 带兼有受声面（振膜）和音圈的双重身份，铝带受声波作用而振动，切割磁力线而产生感应电动势，达到声电转换的目的。铝带传声器的振动系统质量小，因而它的瞬态效应好；振动系统的谐振频很低，使得传声器的有效频率范围处于质量控制区，传声器的灵敏度几乎不随频率变化，所以频响曲线比较平直。由于铝带的长度远小于动圈传声器音圈的长度，所以灵敏度也远小于动圈传声器，并且铝带呈现的阻抗非常小，为此，需要附加一个音频升压变压器来提高灵敏度和输出阻抗。铝带传声器的音质柔和，受到外界振动容易损坏，并且不适合在有风的环境使用，一般适合固定悬挂在录音棚内使用，而不适合作为经常移动的场合使用，悬挂在磁场中的波纹铝带既是振膜又是音圈。

2020-06-02