1、检查—下电网电源是否不干净；       2、两音响设备间不能有直流的电路连接。       3、检查是否受灯光（硅箱、信号线）的干扰；       4、查看设备连线间又没有干扰（弄的很乱/接口有没有虚焊）；       5、把两个“地”电位不同的音响设备间的信号地线分离，避免设备直接连通或形成地线环路。如平衡式连接外屏蔽线只在一端接地，或两端都不接地等。       6、连接干净的电源供电供电电源设计时，应设计单独电源变压器；无条件时可使用独立一组电源供电，与空调、灯光等设备分开供电;或采用隔离电源变压器等，这些都是行之有效的措施。       7、使用悬浮接地就是该点电位与地相同，为零电位。但是该点又不是直接和地相连。是音响设备电路对地电位为零的点。这个“地”与实际的地之间存在阻抗，而且是高阻抗，这样可以克服共模干扰。       8、在电源干扰很严重的情况下，设备分相连接把小信号的音响设备和监听设备电源连在一起，选择三相电源中交流声干扰zui小的一相接入，其余两相接大信号功率放大器，可以降低来自电源的交流噪声干扰。       9、弱信号设备电源与强信号设备电源分组连接弱信号音源设备如CD、卡座、效果器、调音台、压缩限幅器和均衡器等同一组电源连接，强信号功率放大器与另一组电源连接，可以避免传导方式的电源交流噪声干扰。       10、不同系统连接须采用平衡式隔离变压器连接音响系统与电视转播车音频系统的连接；系统与大型电子显示屏的连接;或与电子计算机的连接等，一般须用平衡式隔离变压器连接。不同系统共地容易引起交流噪声的干扰。       11、合理接地音响设备的外壳一般与设备的电源变压器屏蔽连在一起，这台设备外壳也有一个“地”，这个“地”与其他两个“地”也有所不同。当大地的“地”比较干扰时，设备外壳的“地”与之相接可以降低交流声干扰，反之则不要相连。       12、远距离传送信号使用平衡式或平衡隔离变压器的传输方式，短距离可以用不平衡式。采用平衡隔离变压器的传输方式一般两端都要有平衡变压器，屏蔽层一端接地，也可悬空不接。接地可以起到屏蔽作用，也可防止设备漏电发生触电事故。不接地时，两端平衡变压器可起到绝缘隔离作用，平衡变压器中心接地，可泄放静电。       13、通常音响有交流声比较响的话是功放的问题，功放信噪比做的不是很好的话就会发出很响噬噬声。先查查是否是信号线的问题，只要把所有信号线拔掉再打开功放，如果喇叭里没有很响的交流声那就是信号线的问题了，先看看插头是否有短路碰线现象（拿万用表测比较准)，有的话就重新焊接插头了就可以了。如果这样也不行的话那就只有重新换信号线了。拔掉信号线仍旧有很响的交流声那就是功放的问题了，说明功放比较差，要解决这个问题就只有换台好的功放了。

2021-07-02

       会议室音响系统需要有足够的声压级、语音清晰、音质良好、语音表现良好、声场均匀、传声增益高等特点，要达到这个要求，设计时要先确定音箱的布置点、数量和功率。关键点—       音箱的布置方式剧院、现场演出等相关音响场合，对音响的声像定位相当高，声像要统一，让听众感觉到声音是从舞台上来的。       而会议室扩声，重要的是让听众听到和听清发言者的讲话内容，不用关心声音是从哪里传过来的，这就要求音响系统有均匀的声场。主音箱加补声音箱的方式，显然很难实现现声场的均匀，均匀布置壁挂音箱和天花喇叭，对提高整个会议室声场的均匀度、清晰度和传声增益有很显著的作用。关键点二       会议话筒的选择如果要求不高、投资不大，可以选择手拉式会议话筒，既布线简单、安装容易，又投资较少。如果会议室音响设备装修、吸声处理已经做得比较好了，音箱布置又恰当，声场又均匀，用手拉式话题也基本能满足声音清晰度的要求。而实际上很多时候用户都不会花太多钱在会议室的声学处理上的。       相关部门和一些企业的重要会议室，对音质和音响效果要求高，要求声音自然，发言人讲话自然、轻松，这些会议室往往投资预算充足、对音质要求高，用独立式话筒效果会更好，皆因每个个会议室的环境不尽相同、使用者不同、话筒的位置也不一样，需要按照使用情况单独地调整每个话筒的参数。关键点三       话筒数字音频处理器—台好的话筒数字音频处理器(即自动混音器）对整个会议室音响系统音质的提高、传声增益的提升有很大帮助。       市面上有很多数字话筒处理器，有使用噪声门技术的、有使用反馈抑制技术的等等。曾经有相关公司对全球主流的数字话筒处理器做过现场实际使用对比试验，结果发现对传声增益提升帮助大，效果好的就是应用了Dugan技术的数字话筒音频处理器。现在，很多的数字话筒音频处理器厂家甚至调音台厂家都在他们的产品中运用Dugan话简处理技术，它能帮助我们在打开会议话筒（甚至同时打开数十只话筒）时也不会产生啸叫，而且拾音距离可达50厘米以上。

2021-07-02

       根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得zui佳音效为止。       从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、 5.1、 7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统，它主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场， 这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。比如有杜比实验室的摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。一、书架式2. 0音箱的基本摆放       典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将 对音箱面向聆听者一字排开， 摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。       音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形 ，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上， 即可得到zui佳听音位置和回放声效。除了角度不变外，这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。       由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右， 而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动，所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场，是能够听到更多、更直接、更清楚细节的一种摆法。二、X. 1式多声道音箱的基本摆放       常见的有2.1、4.1、 5.1、 7.1等X.1声道音箱，在此首先说一下它们共有的 “.1” 声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例，它除了提供5个全频带声道的环绕声一左、 中、右声道及左环绕和右环绕外，还有第六个声道,即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果，而其频带宽度只有可听频率范围的1/10一（即其他声道带宽的1/10）， 因此被称为".1” 声道，对应的音箱就是超重低音音箱（俗称低音炮）。       对于低音炮的摆放，从理论上来说没有硬性的规定，因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏.感的，即低音基本没有方向性或指向性不强，所以低音炮可以随便放在房间任.何一个部位，但其实只有真正的AV低音炮才能如此。       一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz， 不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的，所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置，即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上，如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔，则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离， 以加强低音效果。对于4.1声道音箱，它只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱，以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱，一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧，以面对面方式架设，即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处，或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180CM高的墙上，这样有助于减少定位效果的影响。       尽量与用户中轴线对称，与用户的距离不超过1.5米。也可以根据需要，随时调整音箱的朝向与角度，而不要死板地平挂在墙上，以达到zui佳的视听效果。如果此方案不行，亦可吊挂在后方的墙上，高度仍旧维持前述，以面对面或面向前方均可；若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时，则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式，以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧；实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上，但尽量稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。

2021-06-25

1、失真       指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状（或其他特征）的改变现象。失真往往是不必要的。2、功率       功率是指物体在单位时间内所做的功，即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定， 时间越短，功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。3、dB（分贝）数       一种测量声音的相对响度的计算单位，大约等于人耳通常可觉察响度差别的zui小值：人耳对响度差别能察觉的范围，大约包括以微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。4、电平和阻抗       电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时，可以用电平大小称之。       阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为2（欧姆）。纯电阻常用R表示。5、频响       频率响应简称频响，在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样，这也是一个相当重要的参数指标。频响也称频响曲线是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体（记录声音信号的物体）都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的，声音信号通过后不产生失真。6、指向性       指向性是指在频率固定时，通过声中心的指定平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的，随着频率的增高其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同，因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。7、信噪比和噪声系数       信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号（功率）的比值。用dB表示。信噪比数值越高，噪音越小。       由于放大器本身就有噪声，输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的，为此，使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好，它的值越大，说明在传输过程中掺入的噪声也就越大，反应了器件或者信道特性的不理想。8、灵敏度       耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下，需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小，在同样功率的音源下输出的声音越大。       灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa.为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。

2021-06-25

       关于舞台音响和室外音响，很多人分不清楚，今天重庆音视频设备公司---重庆三和音响来为大家解答。一、主体不同       1、舞台音响：专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。       2、室外音响：专门用于室外播放的音响。二、特点不同       1、舞台音响：输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。       2、室外音响：室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大2倍。三、摆放不同       1、舞台音响：根据每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。       2、室外音响：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱。       舞台音响是演出音响设备的总称，而室外音响分好几种，有草坪音箱（用于公园播放背景音乐），也有舞台音响（用于演出,功力一般都很大）。从专.业角度讲，室内用和室外用的音响是不一样的，也就是说嗽叭的起始频点是不一样的，但是在通常情况下，用于演出的音响室内外都在兼用，只是在场地大或室外的大型演出都会这样搭配：重低音+双十五主音箱若干对+舞台返听音箱；或者用上线阵音响，线阵音箱有几大好处：1、声音的分布比较均衡；2、在吸音效果差的大型场馆可以减低回声，避免声音的混浊。

2021-06-18

       如果是小型的会议室，一般只需要几个话筒，一个多路混音器，一个能让声音足够覆盖整个会场的多路输出的音频功率放大器，几个相应数量，相应功率的音箱。有必要的话可以使用无线麦克风（无线话筒）。       如果有涉及方案讲析，产品介绍这类情况，则无线麦克风是必须的，并且更好是领夹式的。同时还要配投影机，激光笔，电脑，视频播放器，大型显示器等等周边设备。       如果再大一点，有经常需要进行讨论的情况，这个时候就需要相应多的有线或者无线麦克风，相应路数的混音器。同时需要大型的数字设备，如主控机（有线或者无线的），主席机，代表机，表决机（有线或者无线的）等。如果是大量的使用无线设备，则还需要无线发射机，接收器 ，给电池充电的充电器等等。       如果更大，则还需要对列席单元进行扩展的扩展机，信号放大器，信号分支分配器等等。如果是多会议室系统，则还需要视像设备，比如图像采集系统，视频信号处理系统，视频信号分配系统，视像表决器，分会场视像显示单元等等。当然，音频系统也必须与列席单元相匹配。       会议音频系统可由下列多个或者全部会议室子系统方案组成： 音响扩声系统，多功能会议室的音响效果需满足国家厅堂扩声系统设计的声学特性指标准。在建筑声学配合的基础上，一般还需要通过使用扩声设备进行音效补偿，主要实现音频信号的还原、放大。       价格只是购买产品或服务过程中的一项指标，如果单纯只比较价格，其实考虑并不是那么周到。价格、质量、服务、口碑、是否合适自己的情况等都需要一起考虑。       重庆三和音响---会议系统解决方案提供商，从事会议音响行业多年，具有行业领先的技术和丰富的经验。现代理和提供多种会议音响品牌，如JBL、PROBASSCo等知名的会议音响产品，提供会议音响设备的设计和产品供应。欢迎来电咨询。

2021-06-18

       我们在感受音响的声音时，关注的是电磁器材、喇叭、船材等硬体因素，但事实上，喇叭的声音也很高，外部振动、环境的共振、倾听性学特性。下面谈谈其它影响声音的基本因素，也是因为有了这些因素，发烧友才有东西可玩，而对这些因素能加以了解，校声时肯定有很大的帮助。       听音响时，喇叭声震动墙壁和屋顶和地面。甚至部分直接或间接音响器具冲击，这种震动途径不同。比如音响器官台、空气等以不同速度和强度为记载，震动自己的共振动动的音响系统在电子线路中生产。微妙的电子流变化，使声音变得有些模糊，使声音变得有些模糊，引起了轻微的兴趣。       物体有材质、形态、大小等固有的共振频率。舞台音响灯光搭建分析如果外来的振动能源进入这个物体时，频率和那个共振周率相似，这一物体会以同时激进的动态变成共振洞。       环境的共振变得更加复杂，音乐频率接近房间的固有频率构成，如果测定频率测试，房间的频率响应特性曲线会像龙一样高低起伏。无论音响器具如何提高品质，这间房间的音响特性都可以提升。共振现象大部分有害的情况会增加噪音、加速设备的疲劳损伤。       侧耳倾听房间固有共振，能让频率响应平整，对音响系统展现出的声音吗？物体的物体的物体的物理特性不会消失，例如，长方形的房间很容易处理共振，但正方形房很难特出处理频率。守护天使可以倾听三角邻接场，也会减少低频共振的影响。

2021-06-11

       所谓舞台灯光效果设备，在这里是指电脑灯、烟雾机、雪花机、泡泡机、缤纷炮等。今天音视频设备公司---重庆三和音响向大家罗列了舞台灯光控制的禁忌事项，希望能对大家有所帮助。       1、更换灯泡时不要直接接触。这将影响灯泡的清洁度。另一个隐患是灯泡会爆裂。       操作技巧：更换灯泡时，舞台音响灯光搭建提醒必须先戴上手套，然后触摸灯泡。如果你没有手套，你可以用海绵、塑料纸或软纸巾包起来装灯泡，然后再装上这个装置。安装好设备后，要记得把包装纸取下，以免在推灯泡时起火。       2、不要过多地聚焦在由回声灯照亮的光速上。过多的焦距会使灯上的彩纸在短时间内褪色、变色。而且，它会在彩色纸上烧出一个洞。如果直射光和易燃物之间的距离太近，就不可能点燃它们。       操作技巧：调整灯具照明光束时，调整一点散光。如果光照不足，可补充灯具。       3、舞台音响租赁安装换色器时，不要忘记安装防护网罩。保护网罩是为了防止灯泡爆炸时飞溅和燃烧物体。就像背光灯上没有两个齿轮槽。内齿轮用于安装防护网罩，外齿轮用于安装变色器。一些PAR灯有固定的保护网罩。这样好吗？请记住使热光源易燃的灯具和易燃灯具。幕布间隔太近了。       4、当灯泡是冷的，突然推（满）灯，结果可能是灯泡“砰”的一声爆裂，或灯泡的钨保险丝。       操作技巧：当灯泡冷时（打开前），只需轻轻推一下控制台（俗称压延），使灯泡微微发光，使其处于预热状态，使其均匀受热，蒸发灯泡玻璃壳上凝结的水分子。经过几分钟的预热，再推一点，经过几分钟的预热，灯就可以完全打开了。       5、不要将调光器推动器推满，然后打开硅盒的电源。结果与上述结果相同，都会损坏灯泡。调光器的所有推动器应关闭，硅箱的电源应在线接通。开关设备时，不要颠倒灯台和硅箱的供电顺序。当灯泡打开时，不要摇晃灯。灯泡的钨丝会因此破裂或脱落。

2021-06-11

一、避免啸叫及话筒音色的调试1、监听系统       在调好一只话筒的电平后，不经过调音台的话筒均衡处理，调音台通道推子放在0分贝位置。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐提升输出电平，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整均衡器上相应的频段旋钮，使这个频段的啸叫消除，再继续提高电平，等另一个频段的啸叫产生后，再对均衡器进行调节将其消除，依此类推，待调音台输出电平推子或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫，则表明调试完毕，还原调音台推子至起始位置。       此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，否则无法逐个找到正确的啸叫点。房间内的共振点一般都在5-6个点左右，如果反馈点过多，重庆舞台音响就需要提醒大家，检查音箱的摆位是否合理。２、主扩系统       监听系统啸叫点调试完毕后，再按照同样的方法调节主扩系统，如果主扩是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐提升音量寻找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。二、声音调试       重庆舞台音响建议在啸叫问题得到解决后，再进行声音调试。1、人声话筒       用一只品质比较高的话筒作为参考，调节话筒输入通道的均衡，令话筒音色尽量接近用来作为参照的高品质话筒音色。完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，再按演员的需求对调音台通道均衡做适当的微调即可。2、增加效果       话筒原音色调整好后，可以在有需要的前提下加入混响效果，使用效果器选择合适的混响类型，打开调音台的对应AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，听输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐提升效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常，则根据演员的具体需求，将效果器的输出设置在合适的位置。       在添加效果后，由于人工混响的存在，很可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，硬件效果器返回一般是接入调音台的线路输入，这时可调节此输入通道的均衡模块以消除啸叫。

2021-06-03

       压限器是一种放大器，输出电平到达一定值以后，不管输入电平怎样增加，其更大输出电平保持恒定的放大器。该zui大输出电平是可以根据需要调节的。今天重庆舞台音响就与大家讲讲压限器的作用。1、提高录音和扩音的响度       压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下：由于人的耳朵感觉到的声强是某一段时间的平均声级，因而在平均声级较低的节目中，偶尔出现的一些高声级峰值信号，听起来就比不上没有这种峰值、但平均声压级较高的节目音响。2、齿音消除器       有些压缩器具有一种消除齿音的功能。其办法是把提升高频的均衡电路插入到压缩器的控制增益衰减的线路中，使齿音中的高频分量受到比其他分量更多的压缩。       更有效的办法是把音频带划分成几个频段，逐段进行处理，然后再重新合成。这样，可以把含有齿音的这一频段分离出来，使它受到比其他部分更大一些的坟缩。当信号重新合成时，齿音的声级就被衰减，而不影响节目的其余部分 。3、自动门       在各类大型会议，文艺演出和多声道录音时，通常都是多个传声器同时接入扩声系统，但我们希望每当无人讲话或某些乐器暂停演奏时，能随时把这些无信号输入的传声器立即关闭，这样可以减少背景噪声，特别是可以减少产生声反馈啸叫的机会。但要用人工去不断地又开又关一批传声器显然是不切合实际的。利用噪声门就可以完成这个“自动门”的功能，关键是要恰当地设置门限电平，使无人发言或无乐器演奏的传声器自动“关门”，而有人发言或乐器开始演奏时即能自动“开门”，投入正常工作状态。4、起安全阀的作用       音响系统工作时，可能由于操作不当（设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击）、信号不稳（不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化）或意外情况（话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫）等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。压缩比过低，起不到安全阀作用。压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。5、用压缩器制造特殊音响效果       使用很短的启动时间和较长的释放时间，可以制造一种类似于“反向声”的特殊音响效果，特别适用于一些打击乐器。快速启动使信号电平立即被压缩，而在信号自然衰减时，释放时间的调节又提高其增益，以便减小自然衰减的程度。这种效果对鼓一类打击乐器，特别对铙钹非常显着。       重庆舞台音响提醒大家注意，如果释放时间调得太短，当信号很弱或无声时，增益会很快增高，使背景噪声变得很显着，但随着信号再次增强，噪声又被抑制下去，形成一种令人讨厌的所谓“喘息噪声。”相反，也不应把释放时间调得太长，以免压缩器动作的变化速度跟不上节目的节奏变化。

2021-05-28